Ko'rgazma 211 - Exhibition 211

Ko'rgazma 211 (o'sha paytda "oddiy" deb nomlanganKo'rgazma ' yoki '211') ko'rgazma sifatida olti oy davom etgan doimiy san'at-eksperiment bo'lib, 2009 yil martidan avgustigacha davom etdi Nyu-York shahri. U 2010 yilda Parijda va Nyu-Yorkda Uorren Neydich va Matye Kopelands o'rtasida bo'lib o'tgan bir qator muhokamalar orqali boshlangan. Ammo uni ishlab chiqarish uchun bir qator asboblar, masalan, zarlarning o'rni, shlyapadan kesilgan ismlarni tanlash va unashtirish qoidalari, quyida ko'rib chiqing, keyinroq Uorren Neydich va Erik Angllar o'rtasidagi munozaralar natijasida paydo bo'ldi. Dastur rassom do'stlari tomonidan boshlanganda va dasturlashtirilganda, ular yanada tuzilgan Elena Bajo, Erik Angles, Yakob Shillinger, Natali Angles va Uorren Neydich, "eksperimental va qarama-qarshi badiiy va kuratorlik yondashuvi" ni taklif qilib,[1] xususan, badiiy aralashuvlarning qachon, qaerda va kim tomonidan amalga oshirilishini belgilaydigan qoidalar to'plami.

Loyiha qarz olingan do'kon oldida tashkil etilgan 211 Yelizaveta, hashamat kondominyum rivojlanish. Ga yaqin bo'lish Yangi muzey va ikki blok Prada va Armani,[2] Ko'rgazma quyidagilarga rioya qilgan holda nafaqat hozirgi iqtisodiy iqlim haqida gapirdi 2007-2008 yillardagi moliyaviy inqiroz, ammo san'at muammolari (hashamatli) tovar sifatida qaraldi.

Ko'rgazma haqida rassom Diana Artus shunday deb yozgan edi: "Eng muhim tamoyil shundan iborat ediki, faqat bitta ko'rgazma namoyish etiladi, shu vaqt ichida u doimiy rivojlanib boradi, chunki yangi odamlar - rassomlar, kuratorlar va tashabbuskorlar tanigan boshqalar taklif etiladi. ishtirok eting ", deb yozgan u, shuningdek," asosiy maqsad fikrlarni xilma-xilligini keltirib chiqarish o'rniga ularni qo'zg'atish edi "deb yozgan. [3]

Ko'rgazma (211) 50 dan ortiq va 100 ga yaqin rassomlar, shu jumladan: Boshko Boskovich, Mathieu Copeland, Loretta Farrenxolz, Donna Xuanca, Shon Raspet, Aleksis Noulton,[4] Liz sehrli lazer, Devid Levin, An Te Lieu, Jen Liu, Jeyson Libs, Emili Mast, Emi Patton, Gruziya Sagri, Aleksandr Singx

Qabilani belgilang va B. Vurs.[5] Garchi har bir rassomning ishi ularning ishtirok etishi bilan bog'liq bo'lgan moslashish va evolyutsiya qoidalari tufayli aniq aniqlanmagan bo'lsa ham.

Qoidalar

Bir qator qoidalar asosida olib boriladigan yondashuv, amalga oshiriladigan shakllar va suhbatlar uchun ajralmas bo'lib qoldi. Elena Bajo, Erik Anglis, Yakob Shillinger, Natali Angles va Uorren Neydich taklif qilinadigan ko'plab potentsial rassomlarni muhokama qildilar, ularning nomlari qo'yilib, keyin shlyapadan tortib olindi. Keyin rassom kosmosga taklif qilinib, ularning kontseptsiyasi va talablari bilan ishlashlarini so'raydi:

  • 1. Rassom shlyapadan chizilgan.
  • 2. Rassom zarlar to'plami bilan aniqlangan oltita sohadan birida ishlaydi.
  • 3. Keyin rassom davom etishdan oldin bo'limni qo'shishga, o'zgartirishga yoki tozalashga qaror qilishi mumkin.
  • 1. Asar sotilmaydi va hech kimga tegishli emas.
  • 2. Ish bu aralashuvlarga aralashishdir.
  • 3. Ishni o'zgartirish, parazitlash va yo'q qilish mumkin.

2009 yil 12 mayda Kemi Ilesanmi Art 21 jurnali uchun ko'rgazmani quyidagicha ta'rifladi: "kamida har uch kunda rassomlarning yangi aralashuvi mavjud va ular kosmosda qanday o'zgarishlarni amalga oshirishi mumkin bo'lsa, rassomlar o'zlarining badiiy asarlarini olib tashlamasliklari mumkin. keyin. "[6]

Yondashuvi Ko'rgazma bilan takrorlandi kesish texnikasi tomonidan Bryon Gysin va Uilyam S. Burrouz ichida ham ko'rinadi Uorren Neydich o'z badiiy amaliyoti.

Usul oddiy. Buni amalga oshirishning bir usuli. Sahifani oling. Ushbu sahifa yoqdi. Endi o'rtasini kesib, o'rtasini kesib o'ting. Sizda to'rtta bo'lim mavjud: 1 2 3 4 ... bitta ikki uch to'rtta. Endi to'rtinchi qismni birinchi qism bilan, ikkinchi qismni esa uchinchi qism bilan joylashtiradigan qismlarni qayta joylashtiring. Va sizning yangi sahifangiz bor. Ba'zan u xuddi shu narsani aytadi. Ba'zida umuman boshqacha narsa ((siyosiy nutqlarni kesish qiziqarli mashg'ulot) - har qanday holatda ham siz unda biron bir narsani va aniq bir narsani aytishini topasiz. Siz xohlagan shoir yoki yozuvchini oling. Bid'at, yoki siz ko'p marta o'qigan she'rlaringiz. So'zlar yillar davomida takrorlanib, ma'nosini va hayotini yo'qotdi. Endi she'rni oling va tanlangan qismlarni yozing. Sahifani parchalar bilan to'ldiring. Endi sahifani kesib tashlang. Sizda yangi she'r bor. Siz xohlagan qancha she'rlar. Shekspir Rimba she'rlarini xohlagancha.[7]

Mavzular va munozaralar

Diana Artus "to'g'ri nur ostida va qat'iy estetika tomonidan uyushtirilgan holda, namoyish etiladigan va qadrlanadigan asarlar odatda individual, tugallangan buyumlar" bo'lgan standart ko'rgazma formatini aks ettirgan holda, ko'rgazmalar odatda kapitalizm bilan birlashishini tushuntirdi: " bozor jamiyati ".[3]

Bunga qarama-qarshi Ko'rgazma ushbu tizimga qarshi ish olib borgan, "agar ko'rgazma ushbu formatdan ajralib chiqsa, natija nafaqat san'atning kapitalizm bilan doimiy sherikligini, balki bunday marosim tushunchasini qanday va qanday oqibatlarga olib kelishi mumkinligini aniqlaydi".[3] Artus ko'rgazmasidagi hamkorlar o'rtasidagi hamkorlik turi haqida qisqacha ma'lumot sifatida maqolasining oxirida shunday dedi: "Raqobat dunyosida intilish tushunchasi umidvor bo'lgan tarzda qayta talqin etiladi: biz nafaqat bir-birimizga qarshi kurashyapmiz, balki lekin - bundan ham muhimi - bir-birimiz uchun.[3]"

Art Lies tomonidan nashr etilgan muassislar o'rtasidagi muhim dialogda,[1] Elena Bajo ko'rgazma formatida aniq kapital muammosiga to'xtalib o'tdi: "Ehtimol, ijaraga olinmaydigan ma'lum bir saytdagi harakatlarni cheklash va olti oylik vaqt oralig'ini yaratish va tasodif va suhbat muhim rol o'ynaydigan qoidalar to'plamini yaratish. roli bizni kapitalistik assimilyatsiya xavfidan xalos qiladi, bu xususiy moliyalashtirishga tayanadigan ko'plab yirik madaniy muassasalarni to'sib qo'yadi. "[1]

"Hech shubhasizki, ushbu echo kamerasi bizning kundalik suhbatimizga ta'sirchan kontseptsiya va o'z-o'zini reflektiv tarzda yig'ishning ajoyib zichligi.[1]"dedi Erik Angles, ijtimoiy aloqalar eng muhim omilga aylanganini ta'kidlab," bu birinchi qarashda erkinlik va cheklov teatriga o'xshab ko'rinishi mumkin, bu qonunni ijro etuvchi rassom / kurator va rassom / Houdini o'rtasidagi charchagan dialektikaning mashqidir. bu kishanlardan qutulish uchun raqsga tushish - bu darhol va jabborlik bilan tajriba maydonchasi bo'lib, u erda har birimiz ushbu makonda bir-birimizga qanday duch kelishni qayta-qayta hal qilishga qaror qilamiz.[1]"

Loyihaning murakkabligini hisobga olib, ozgina hujjatlar qolmoqda. Uorren Neydich "bu tajriba avgust oyining so'nggi kunida yopilganda, kelajakdagi tomoshabinlar uchun qanday izlar qoladi, endi tarixiy o'quvchilarga aylanadi?" arxivi haqidagi savolni muhokama qildilar. Jismoniy arxivga ega bo'lish loyiha ruhiga to'liq zidmi? Yoki shundaymi? saxiylikning bir shakli?[1]"

Adabiyotlar

  1. ^ a b v d e f Neidich, Uorren. "Aloqa qoidalari: Uorren Neydichning ko'rgazmasi | SAN'AT yolg'onlari: har chorakda zamonaviy san'at". www.art-lies.org. Olingan 2018-03-27.
  2. ^ "Mercato dell'Arte: Le tendenze del mercato dell'arte, delle opere ed artisti". ArtEconomy - Il Sole 24 ORE (italyan tilida). Olingan 2018-03-27.
  3. ^ a b v d Diana, Artus (2009). "Uning qismlari yig'indisidan ko'proq" (PDF). Trafo-M.
  4. ^ "Berlin qo'ng'irog'i: Aleksis Noulton - Meri Jons - BOMB jurnali". bombmagazine.org. Olingan 2018-03-28.
  5. ^ Bajo, Elena (2009-07-08). "2009 yil 31 avgust holatiga qo'shadigan rassomlarni yangilang". Ko'rgazma. Olingan 2018-03-27.
  6. ^ "Free & Clear: Ko'rgazma va bepul do'kon | Art21 jurnali". Art21 jurnali. Olingan 2018-03-27.
  7. ^ "Uilyam Burrouz", "Kesish usuli""". www.robertspahr.com. Olingan 2018-03-27.

Tashqi havolalar

Koordinatalar: 40 ° 43′21 ″ N. 73 ° 59′40 ″ V / 40.722637 ° N 73.994315 ° Vt / 40.722637; -73.994315