Xose Maurisio Nunes Garsiya - José Maurício Nunes Garcia

Kiygan Xose Maurisio Nunes Garsiyaning portreti Masihning buyrug'i.

Xose Maurisio Nunes Garsiya (1767 yil 22 sentyabr - 1830 yil 18 aprel) a Braziliyalik mumtoz bastakor, eng buyuk namoyandalaridan biri Klassitsizm Amerikada.

Tug'ilgan Rio-de-Janeyro, o'g'li mulattos, Nunes Garsiya yoshligidanoq otasidan ayrildi. Uning onasi o'g'lining musiqachi bo'lishga moyilligini angladi va shu sababli unga musiqiy o'qishni davom ettirish uchun o'z ishini yaxshiladi.

Nunes Garsiya ruhoniy va shahzoda bo'lganida Portugaliyalik Jon VI o'zining 15000 kishisi bilan Rio-de-Janeyroga kelgan, Nunes Garsiya Qirollik cherkovining ustasi etib tayinlangan. U kuyladi va o'ynadi klavesin kabi boshqa bastakorlar singari o'z asarlarini ijro etish Domeniko Cimarosa va Volfgang Amadeus Motsart. U Jon VI shoh saroyida juda obro'li musiqachi edi.

Uning musiqiy uslubiga ushbu davrning Vena bastakorlari, masalan, Motsart va Haydn. Bugungi kunda Nunes Garsiya tomonidan yozilgan 240 ga yaqin musiqiy asarlar saqlanib qolgan va kamida 170 tasi yo'qolgan [1]. Uning kompozitsiyalarining aksariyati muqaddas asarlardir, ammo u dunyoviy asarlarni, shu jumladan operani ham yozgan Le tufayli gemelle va Tempest simfoniyasi.

Bolalik va yoshlik

1767 yil 22 sentyabrda Rua da Vala shahridagi kamtarin uyda, yilda Rio-de-Janeyro, o'g'il bola bir necha bepul tug'ilgan mulattos, Vitória Maria da Cruz va tikuvchi Apolinário Nunes Garsiya.

Vitoriya Mariana shahrida, viloyatida tug'ilgan Minas Gerais va Apolinário, Rio-de-Janeyro shahri yaqinidagi Ilxa do Gubernadorda (Gubernator oroli). Viktoriyaning onasi Joa Gonsalvesh, Simo Gonsalveshning quli, Apolinario esa Parol cherkovi Apolinario Nunes Garsiyaning quli Ana Korrea do Desterroning o'g'li edi. Suvga cho'mish to'g'risidagi hujjatlarda otalarining ismi yozilmagan, ikkalasi ham xo'jayinining bolalari ekanligi haqida dalillar mavjud. Viktoriya va Apolinariya 1762 yilda turmush qurishgan.

Sent-Morisning kunida tug'ilgan bola shu yilning 20 dekabrida Xose Maurisio Nunes Garsiya shahrida, hozirgi Nossa Senhora do Rosario cherkovida, suvga cho'mdi.

Ismi noma'lum bo'lgan bir xola oila bilan yashagan. 1773 yilda Apolinario vafotidan so'ng, ular ikkalasi ham kichkina bolani tarbiyaladilar va uning musiqiy iste'dodi aniqlanganda, ular qurbonliksiz emas, balki Salvador Xose de Almeyda e Faria bilan unga musiqa o'rgatishga muvaffaq bo'lishdi.

Farya 18-asrda Minas-Gerais provinsiyasining musiqiy uslubida ta'lim olgan va u o'z karerasini shu erda amalga oshirgan; bu nima uchun ushbu uslub Nunes Garsiyaning dastlabki kompozitsiyalarida mavjudligini tushuntiradi.

Musiqiy ta'limini yakunlash uchun u, ehtimol, Sopning o'g'il bolalar xoriga soprano sifatida qo'shilgan. Xorning tarkibiy qismlari Seminário de San Joakim, bugungi Pedro II maktab o'quvchilari bo'lib, u erda musiqa, yunon va lotin tillarida o'qishni o'rgandilar.

Uning dastlabki biograflaridan biri Manuel de Araujo Portu Alegrening so'zlariga ko'ra, yosh bola "chiroyli ovoz va o'tkir musiqiy xotiraga" ega bo'lgan; "eshitgan hamma narsani takrorladi" va "o'z navolarini yaratdi va klaviatura va gitara chalishni o'rganmagan".

1779 yilda o'n ikki yoshda Nunes Garsiya musiqa o'qitishni boshladi. Hech qachon pianino yoki klaviaturaga ega bo'lmaganligi sababli, u klaviatura orqali jamiyat xonimlariga uylarida dars berib mashq qilgan. U keyinchalik ruhoniy bo'lganida, cherkovlarda ba'zi yaxshi organistlar yordam berganida, organ o'ynashni o'rgangan.

U "Qirollik sinflari" da, jamoat darslarida tarix, geografiya, lotin grammatikasi, falsafa va ritorika bo'yicha ma'ruzalar bilan yakunlandi.

Ruhoniylik uchun birinchi qadamlar

Izoh: CPM qisqartmasi musiqashunos xonim Kleofe Person de Mattos tomonidan tuzilgan Nunes Garsiya asarlarining tematik katalogiga ishora qiladi.

1783 yilda, 16 yoshida Nunes Garsiya omon qolgan birinchi asarini yaratdi: antifon Tota pulchra Es Mariya (CPM 1).

1780-yillarda u muqaddas buyruqlarni qabul qilish uchun o'tishi kerak bo'lgan imtihonlarni o'rganib chiqdi va eski cherkov ustasi va qarindoshi, deakon João Lopes Ferreyra bilan musiqiy hamkorlikni rivojlantirdi. Bu ibodatxona ustasi sifatida uning o'rnini egallash uchun uning birinchi qadamlari bo'lar edi.

1784 yilda Rio-de-Janeyroda musiqachilarning an'anaviy gildiyasi - Sent-Seziliya birodarligi tashkil etilgan. Nunes Garsiya, 17 yoshida, poydevor aktini imzolashga ruxsat berildi, chunki u allaqachon professional musiqa o'qituvchisi sifatida tan olingan edi.

1780-yillarning oxiriga kelib u o'zining katta repertuariga ega edi: a Litany bizning xonimimiz uchun 1788 yilda 4 ta ovoz va organ uchun; madhiyalar Ey qutqaruvchi Summe Karmen va Panj Lingua, ikkalasi ham 1789 yilda; va asarlar barcha Muqaddas ko'rish kunlari uchun kapella, Bradados yoki ehtiroslar, bulardan eng muhimi edi Bradados de 6ª feira maior (CPM 219) yoki Yaxshi Juma uchun ehtiros; ushbu asar dastlab ba'zi bir motetlarni o'z ichiga olgan va bugungi kunda kuylanib aytilgan: Crux Fidelis (CPM 205), Heu Domine (CPM 211), Popule Meus (CPM 222), Sepulto Domino (CPM 223) va Vexilla Regis (CPM 225). 1790 yilda Nunes Garsiya uni Rio-de-Janeyroda mashxur qilgan instrumental asar yaratdi Janoza simfoniyasi (CPM 230).

U 1791 yilda muqaddas buyruqlarni so'ragan. Qabul qilinadigan ikkita asosiy shart - o'zini va ota-onasidan haqiqiy katolik e'tiqodini isbotlash va "har qanday rang nuqsoni" dan xoli bo'lish. Birinchisi, tadqiqot va ota-onasi va buvisining do'stlari tomonidan guvohlik berish orqali isbotlangan. Ikkinchisini engib o'tish uchun u o'zini "qusuridan" ozod qilishni so'radi, u muvaffaqiyatli bo'ldi.

1791 yil iyun oyida u zarur imtihonlarni boshladi va 1792 yil mart oyida u tasdiqlandi.

Buyurtmalarni qabul qilish uchun oxirgi talab bor edi: mulk egasi bo'lish. Bu uning o'quvchisining otasidan biri, boy savdogar Tomaz Gonsalveshning yordami bilan o'tgan, unga Rua das Bellas Noutesdan uy sovg'a qilgan.

Nunes Garsiya 1794 yilda tashkil etilgan Adabiy Jamiyat yig'ilishlarida qatnashib, ruhoniy uchun foydali bo'lganligi sababli o'zini notiqlik san'ati sohasida rivojlantirishga harakat qildi. 1797 yilda jamiyat yopildi va ularning rahbarlari hibsga olindi, inqilobiy faoliyat ayblovi bilan. Toj. Hibsga olinganlar orasida Vila Rika shahrida tug'ilgan shoir Manuel Inácio da Silva Alvarenga va Inácio José de Alvarenga Peixotoning qarindoshi, hukm qilingan hukmdorlardan biri Inconfidência Mineira, Minas-Gerays provinsiyasida 1789 yilgi qo'zg'olon.

1795 yilda u o'z uyida bepul musiqa sinfini o'rnatib, jamoat musiqasi o'qituvchisi etib tayinlandi. U erda o'qitish uchun faqat barcha talabalar ketma-ket foydalanadigan po'lat gitara qoldi. U erda buyuk musiqachilar va qo'shiqchilar musiqa ta'limini boshladilar. Ular deyarli 19-asr davomida Rio musiqiy sahnasini boyitishi mumkin edi.

Cherkov ustasi

Uning tayinlanishidan keyin Nunes Garsiya katta mahsuldorlik davrini boshdan kechirdi. Ushbu davrdan boshlab 32 ta musiqa ma'lum bo'lgan, ular orasida asta-sekin, antifonlar, turli xil sanolar, a Magnificat (CPM 16) ovozlar va organlar, vespers uchun Vésperas das Dores de N. Srª. (CPM 177), Vésperas de N. Srª. (CPM 178) va Muqaddas hafta uchun bir nechta ishlar: ikkitasi Miserere, biri uchun Toza payshanba (CPM 194), ikkinchisi esa Xayrli juma (CPM 195) va 1797 yilda uning birinchi massasi, Missa para os pontificiais da Sé - qarindoshlarning pontifik massasi.

1798 yil 4-iyulda (yoki 5-iyunda) dekon Lopes Ferreyra vafot etdi. Ikki kun oldin, ehtimol yaqinda vafot etganligi sababli, Nunes Garsiya cherkov ustasi nomzodiga tayinlangan. Uning ustozning o'rnini egallash orzusi amalga oshdi. Subchanter lavozimini deakon Xose Mariano egallagan.

1799 yilda u cherkovga See o'rnatilgan Nossa Senhora do Rosário e Sao Benedito dos Homens Pretos birodarligiga qo'shildi. Xuddi shu yili u a Janoza idorasi (CPM 183) va a Massa (CPM 184), vafot etgan dikonlarning sharafiga, ehtimol Lopes Ferreyraning shaxsiy hurmati va Rojdestvo matinlari (CPM 170).

Uning Rua das Bellas Noutesdagi uyi shaharning jamoat bog'i yaqinida bo'lganligi sababli, u erda an'anaviy serenadalarda qatnashganligi haqida dalillar mavjud, chunki 1837 yilda uning uchta taniqli kompozitsiyasining ballari musiqa muharriri Pyer Laforge tomonidan bosilgan; The Modinxas: Beijo a mão que me condena (CPM 226) - Men mahkumligimga ishora qiladigan qo'lni o'paman; Marília, meni amas (CPM 238) - Marília, agar meni sevmasangiz va Momento da partida, meu coração t'entreguei yo'q (CPM 239), - ketish paytida men sizga yuragimni bag'ishladim.

19 boshidath asrda u o'zining ishlab chiqarishini ikkita uvertura bilan diversifikatsiya qildi: Tempest (CPM 233) va Zemira (CPM 231), ikkalasi ham 1803 yilda yozilgan.

Uning 1800-1807 yillarda tuzilgan boshqa bir nechta asarlari ma'lum: motet Te Christe Solum Novimus (CPM 52), 1800 yilda yozilgan, Taxmin matinlari uchun Te Deum (CPM 91) B kvartirada massa (CPM 102), ikkalasi ham 1801 yilda yozilgan va antifon Beatissimae Mariya Virginis sharafida (CPM 4), 1807 yilda yozilgan.

U 1802 yildan 1804 yilgacha Silva Alvarenga bilan ritorika mashg'ulotlarini davom ettirdi, ammo o'zining sof ritorik asarlaridan faqat ikkita va'zining sarlavhalari ma'lum.

Bo'ydoqlikka qaramay, Nunes Garsiya 19-asrning birinchi o'n yilligida 1789 yilda tug'ilgan Severiana Rosa de Kastro bilan oilaviy munosabatlarga ega edi, u o'zi bepul yarim nasldan naslga o'tdi. Ushbu munosabatlardan beshta bola tug'ildi: Xose Apolinariya, 1807 yilda; Apolinario Xose, 1808 yilda; 1810 yilda Jozefina, 1811 yilda Panfiliya va 1813 yilda Antônio Xose. Oqsoqol Xose Apolinario, keyinchalik 1828 yilda otasining e'tirofidan keyin o'z ismini Xose Maurisio Nunes Garsiya Jr deb o'zgartirdi.

Portugaliyaning Qirollik oilasi Rio-de-Janeyroga etib keldi

Rio-de-Janeyroning saroy maydoni, 1808. Richard Bates tomonidan akvarel.

1808 yil yanvar oyida brig Voador portugaliyalik qirol oilasining yaqinda kelishi haqidagi xabarni Rioga olib keldi. Ular o'zlarining qirolligiga general boshchiligidagi frantsuz qo'shinlari tomonidan bosib olinishidan qochishgan Junot.

Bir necha hafta o'tgach, yana bir qayiq kelishning aniq sanasi haqida ma'lumot olib keldi: 7 mart va knyaz regent Jonning so'rovi: Te Deum, muvaffaqiyatli sayohat uchun minnatdorchilik sifatida shaharning See-da nishonlandi. Bayram munosabati bilan oldindan ba'zi qadamlar qo'yilgan va ma'lum qilingan sanada Angliya-Portugaliya floti Rio-de-Janeyro ko'rfaziga etib borgan.

Shahzoda regent va uning saroyi ertasi kuni portdan Seega qarab yurishdi. Yo'lda otashinlar, musiqa va cherkovlarning qo'ng'iroqlari eshitildi. Shahzoda cherkovga kirganida, o'g'il bolalar xori qo'shilgan "buyuk orkestr" o'ynay boshladi.

Musiqani Nunes Garsiya olib bordi. Bu haqda, ehtimol undan tashqari Te Deum in D (CPM 96) 1799 yilda yozilgan bo'lib, antifonlar taqdim etilgan Ey Beatae Sebastianeva Sub Tuum Praesidium (CPM 2).

Shahzoda regent, musiqa haqida g'ayratli bo'lsa ham, o'yinchilar haqida bir xil fikrda emas edi. Tez orada u qarindoshlarning beqaror ahvoli, bob va cherkovning birodarligi o'rtasidagi nizolardan xabardor bo'ldi. Uning Rio-dagi birinchi farmonlaridan biri bobni Gubernator saroyi yonidagi Karmilning ilklari cherkoviga o'tkazish edi. Ko'p o'tmay, u ushbu cherkovga o'rnatilishi kerak bo'lgan Lissabon Patriarxalining o'rniga Qirollik cherkovini yaratish g'oyasiga ega edi.

Portugaliyalik yepiskop Dom Xose Ketano da Silva Koutino 1808 yil 25 aprelda shaharga kelganida ushbu muassasa rasmiylashtirildi. U Lissabon patriarxal ruhoniylarini Rio de Sure bobiga birlashtirish uchun diplomatiya bilan harakat qilishi kerak edi. Janeyro. Braziliya ruhoniylarini qabul qilish rasmiylashtirilgandi, ammo portugaliyalik ruhoniylar boshqacha fikrda edilar: anonim hujjatda vazirlar iqtisod o'lchovi sifatida avval knyaz regentga xizmat qilganlar bilan cheklanishi kerakligini aytdilar. Bu uning ibodatxonasida "jismoniy nuqsoni" bo'lgan odamni ko'rishi uchun unga yordam beradi.

"Ko'zga ko'rinadigan jismoniy nuqsoni" bo'lgan odam Nunes Garsiya edi.

Bu o'zlarini past irq deb bilgan odamni kamsitishga qaratilgan bir qator tajovuzkor harakatlarning boshlanishi edi. Ammo knyaz regent uning musiqiy sovg'alarini tanib, uni 26 noyabrda Qirollik cherkovining ustasi musiqachisi sifatida tasdiqladi. Bu Nunes Garsiyani rasmiy ravishda Portugaliya qirolligining birinchi musiqachisi qildi.

Qirollik cherkovining musiqa ustasi

Sudning Rio-de-Janeyroga ko'chib o'tishi shaharning 60 ming tub aholisi uchun shikast etkazdi. Bir vaqtning o'zida uy va oziq-ovqatga muhtoj bo'lgan 15000 yangi aholi bor edi. Saroy xizmatchilari birinchi bo'lib uyga joylashtirildi uchariya - Karmelit monastiridagi shaharning oziq-ovqat ombori. Aristokratlar o'zlari va oilalari uchun uylarga muhtoj edilar va uylar qolmaganligi sababli, ularni majburan so'rab murojaat qilishdi. Tanlanganidan so'ng, uy P.R (Prince Regent) bosh harflari bilan belgilandi va ularning egalari 24 soat ichida uni tark etishlari kerak edi.

Shahar aholisining to'satdan ko'payishi sababli oziq-ovqat ta'minoti bilan bog'liq muammolarga duch kelmaslik uchun knyaz regent farmonga ko'ra, shahardan uzoq yetti ligadan (30 milya) uzoqlikda joylashgan Iesuitlar aholi punkti bo'lgan Santa Kruz qirollik fermasida obodonlashtirish ishlari olib boriladi. Tre mulk 1769 yilda tojga o'tkazilgan edi, qachonki Iezuitlar Portugaliyadan va barcha mustamlakalardan haydab chiqarildi. U erda ishlab chiqarilgan mahsulotlar Rioga ko'chirilgan va sotilgan uchariya.

Tez orada ferma qirol oilasi uchun yozgi saroyga aylantiriladi. Yezvitlarga tegishli bo'lganida, u qullar xoriga ega edi va ular ko'pchilik uchun foydali bo'lishi uchun knyaz regent ikkita musiqa o'qituvchisini musiqa mahoratini oshirish uchun u erda yashash va ishlashni buyurdi.

"See" musiqiy ansambli shahzodani xursand qilmadi. Ularning sifatini oshirish uchun Lissabon Patriarxalining musiqachilari, ularning aksariyati hali ham o'sha shaharda yashaydilar, Rioga chaqirildilar. Yangi asarlar yaratish vazifasi Nunes Garsiya zimmasiga yuklandi.

1808 yildan 1811 yilgacha u qirollik tantanalari uchun 70 ga yaqin asar yaratdi. 1808 yilgi asosiy kompozitsiyalar San Pedro de Alkantara massasi (CPM 104), shahzoda Dom Pedroga taklif qildi Missa Pastoril (CPM 108) - Yaylov massasi Missa em Fá (CPM 103) - Fdagi massa, uyushtirilgan Qui Sedes (CPM 162) va hozirda yo'qolgan ba'zi asarlar: a Rojdestvo massasiva a Sankt-Elizabet qirolichasi uchun massa, ham ovozlar, ham organlar uchun.

Lissabon musiqachilari ajoyib texnika va mahoratga ega rassomlar edilar va ular o'sha davrda Rio-de-Janeyroni muhim musiqa markaziga aylantirdilar. Ijrochilarning sifati cherkov ustasi asarlarida aks etgan. Ammo ular boshqa musiqa uslubi bilan tanishib, o'zlarini past darajadagi musiqachi deb hisoblagan musiqachi tomonidan boshqarilayotganidan mamnun bo'lmay, unga qarshi bosim guruhi sifatida harakat qilishdi.

Eski Seo musiqachilari ham yangi orkestrga qo'shilishdi.

1809 yilda, hatto to'liq bo'lmagan musiqiy xodimlar bilan ham, turli marosimlar musiqa bilan nishonlandi. Bu yil ta'til qirollik oilasining Rioga muvaffaqiyatli sayohati uchun minnatdorchilikda qaror qilindi va a Massa va a Te Deum bu birinchi yil uchun Nunes Garsiya tomonidan yaratilgan. Boshqa 1809 kompozitsiyasi quyidagilar edi: a Bosh farishta Mikoil Mixailning massasi, Massa Alkantaradagi Sankt-Butrus (CPM 105), Bizning xonimning tashrifi uchun massa va bitta Qirollikning qo'riqchisi farishtasi uchun.

Qirollik cherkovida muqaddas hafta tantanali ravishda nishonlandi. Eshitilgan kompozitsiyalar orasida a Creed 8 ta ovoz uchun, Maundy payshanba uchun, a Bizning xonimimiz moteti, ikkalasi ham yutqazdi. Omon qolgan ishlar: Yahudo Merkator Pessimus (CPM 195), Qiyomat uchun matinlar (CPM 200), - va sekventsiya Lauda Sion (CPM 165), Korpus Kristi bayrami uchun.

O'sha yili u Gastão Fausto da Kamara Koutinyo tomonidan yozilgan ikkita allegorik sahna asarlari uchun musiqa yaratdi: Ulissea, Drama Eroico (CPM 229) va Ey Triunfo da Amerika (CPM 228) - Amerikaning zafari.

1809 yil fevralda knyaz regent Nunes Garsiya tomonidan o'z saroyida pianofortda o'ynagan improvizatsiyalardan taassurot qoldirib, Vila Novaning baroni paltoidan medalni olib, uni kiyimiga ilib qo'ydi va uni uni knyazga aylantirdi. Masihning buyrug'i.

Hali ham bu yil u yangi olib kelingan qirol musiqa fayllarining arxivisti deb nomlandi Keluz saroyi Lissabonda Rioga. Ushbu ish uni zamonaviyroq repertuar bilan aloqada qildi va ballarni o'rganib, u o'zining kompozitorlik mahoratiga yangi uslublarni kiritdi.

Uning maoshi, o'zi uchun etarli bo'lsa-da, bolalarining oziq-ovqat, ta'lim va parvarish ehtiyojlarini qondirish uchun etarli emas edi. Tez orada u qattiq qarzga botib, uyini garovga qo'yishga qaror qildi.

Shaxsiy muammolariga qaramay, u o'z ishini davom ettirdi. Uning 1810 yildagi kompozitsiyalari Matinas de S. Joao, - Seynt Jonning matinlari, the Massa va Te Deum qirol oilasining, antifonning muvaffaqiyatli safari uchun minnatdorchilikda Ecce Sacerdos (CPM 5) va Magnificat Avliyo Jozefning Vespersi uchun (CPM 17). Yil oxiriga kelib u motetni tugatdi Maqomchi Domini (CPM 55), Santa Cruz fermasi uchun va Missa de N. Srª da Konseysao (CPM 106) - Bizning xonimning kontseptsiyasi massasi, uning musiqiy karerasidagi burilish nuqtasi. Ushbu asarda qirol musiqa fayllari bilan o'rgangan narsalari aniq aks ettirilgan.

Markos Portugaliya Nunes Garsiya uchun o'rinbosar

1811 yilda, ehtimol ortiqcha ish tufayli Nunes Garsiya og'ir kasal bo'lib qolgan bo'lishi mumkin; buning dalili shahzodadan "uyda ko'pchilikni aytishni" iltimos qilishidir.

Knyaz regent, shuningdek, evropalik musiqachilar tomonidan unga qilingan bosimdan xabardor bo'lib, o'zining sobiq saroy kompozitoridan talab qilishdan boshqa chorasi yo'q edi, Markos Portugaliya okeanni kesib o'tish va Nunes Garsiya o'rnini bosish.

Aftidan, Portugaliya o'z mamlakatini tark etishni istamadi. Ammo shahzoda uni bosib, u ketdi Lissabon 1811 yil mart oyida. Bir oylik sayohatdan so'ng u Rio-de-Janeyroda iliq kutib olindi. O'n bir yil avval Lissabonda bo'lgani kabi, u Qirollik kapellasining musiqa ustasi va keyinchalik qurilayotgan San-Jou shahridagi Qirollik teatri direktori nomzodiga nomzod bo'lgan.

Uning Nunes Garsiya bilan birinchi uchrashuvi samimiy bo'lishi mumkin edi. Ruhoniy o'ynashni iltimos qildi Haydn klaviaturada sonata, uning ijrosi uchun salomlar oldi va Portugaliya shunday dedi: "Go'zal! Siz San'atdagi mening akamsiz! Albatta siz men uchun do'st bo'lasiz".

Nunes Garsiyaning o'rniga ishdan bo'shatilgani yoki shu sababli moliyaviy zarar ko'rganligi to'g'risida hech qanday dalil yo'q. Aksincha, yangi vaziyat unga foydali bo'lib tuyuldi. Ushbu davrdagi ba'zi bir o'z kompozitsiyalarining sarlavhalari aniq ish taqsimotini ko'rsatadi: Portugaliya qirollik kapellasining asosiy marosimlarida musiqa uchun mas'ul bo'lib, unga qirol Quinta da Boa Vista va qirollik fermasining marosimlarini qoldirdi. Santa Cruz-ning motet subtitridagi kabi Tamquam Aurum (CPM 56).

Bundan tashqari, boqish uchun yana oltita og'zi bor edi, endi u o'z daromadlarini ko'paytirib, boshqa cherkovlardan buyurtma qilingan asarlarni qabul qilish uchun kerakli bo'sh vaqtni topa oldi. 1811 yildan keyin uning aksariyat asarlari endi Qirollik cherkovi uchun emas, balki Rio-de-Janeyrodagi kichikroq cherkovlar uchun yozilgan. Bu vaqtga kelib uning uyidagi ipoteka puli to'langan, bu uning moliyaviy ahvolining yana bir dalili.

Frilanser sifatida ishlash

1813 yilda Nunes Garsiya Qirollik cherkovi bilan yonma-yon Karmelning Uchinchi cherkovi uchun muntazam ravishda ijod qila boshladi. Do'sti Baptista Lissaboning iltimosiga binoan u ikkita zabur yozdi: Dominumni maqtang (CPM 76) va Pueri Dominumni maqtang (CPM 77). Xuddi shu yili, cherkov uchun Nossa Senhora da Boa Morte (Yaxshi o'lim xonimimiz) u uni uyushtirdi Matinas da Assunção de Nossa Senhora (CPM 172) - 1808 yilda yozilgan va bizning xonimimiz farzlari matinlari Missa Pequena - Kichik massa, Aziz Tereza bayramiga.

1813 yilda hali ham qurib bitkazilmagan San-Joao Qirollik teatri jamoatchilikka ochildi. Shu yili Frantsiya armiyasi boshchiligida Napoleon Bonapart, mag'lubiyatga uchradi Leypsig va 1814 yilda Papa Pius VII surgunidan Rimga qaytib keldi Avignon. Ushbu tadbirlar Rio-de-Janeyroda quvnoq tarzda nishonlandi.

1814 yilda Nunes Garsiya tomonidan yozilgan asarlardan faqat ikkitasi ma'lum: the Novena do Apostolo San-Pedro (CPM 66) - Havoriy Aziz Piterning Novena va Bendito e Luvado Seja o Santíssimo Sakramento (CPM 12) - Muborak va maqtovga sazovor bo'lgan muqaddas marosimlar bo'lsin. 22 noyabrda unga "ruhoniy aktivlarini" yaratish uchun shahzoda Regentning shaxsiy sumkasidan yillik 25 000 000 (yigirma besh ming réis) miqdorida mukofot berildi.

1815 yilda u Matinas do Apostolo San-Pedro (CPM 173) - San Pedro dos Clérigosning birodarligi uchun Havoriy Petrus matinlari.

1815 yil dekabrda Portugaliyaga Muqaddas Ittifoq assambleyasida joy berish uchun Braziliya Portugaliyaning mustamlakasidan ko'tarildi. Portugaliya va Algarves bilan birlashgan qirollik. Nazariy jihatdan bu barcha braziliyaliklarni portugaliyaliklarga nisbatan teng huquqli qiladi, ammo amalda hammasi avvalgidek saqlanib qoldi. 1816 yil boshida Nunes Garsiya ushbu tadbir uchun minnatdorchilik bildirish uchun, u braziliyalik bo'lganligi sababli o'tkazildi. Ommaviy cherkovda nishonlandi Paula shahridagi avliyo Frensis, da Largo da Sé Velha, hozir Largo de San-Fransisko. Marosim paytida qanday musiqa ijro etilgani ma'lum emas.

Bu yil Nunes Garsiya bastakorlik qildi Ordenação do Ilustre Bispo da Real Capela uchun moteto para - Qirollik cherkovining Illustrious episkopi ordinatsiyasi uchun motet; marosim faqat 1816 yil 15 martda bo'lib o'tdi.

Tasodifan 1816 yil 20 martda Portugaliya malikasi vafot etdi. Mariya I Va Vitoriya Mariya da Kruz, Nunes Garsiyaning onasi.

Qirolichaning o'limi haqida butun shahar motam tutdi. Dafn etish aravasi ko'plab ko'chalar bo'ylab Ajuda monastiridagi qabrga o'tdi va odamlar sukutda uni kuzatib borishdi. Bir oy o'tgach, 22 aprel kuni uning dafn marosimi qirollik cherkovida tantanali ravishda nishonlandi, unda Markos Portugal tomonidan tuzilgan va o'tkazilgan Rekviyem massasi va dafn marosimi tashkil etildi.

O'zlarining dafn marosimlarini targ'ib qilish uchun, "Karmelning Uchinchisi" Nunes Garsiyaga butunlay yangi buyurtma berdi Missa de Mortos (CPM 185), a rekvizim aniq ta'sir ko'rsatdi Motsart mashhur asar va an Ofício de Defuntos (CPM 186) - dafn marosimi, ikkalasi ham uning ikki durdona asari deb hisoblangan.

1816 yil 4-iyulda uchinchi musiqa ustasi Fortunato Mazziotti qirol cherkoviga qabul qilindi. Ko'p o'tmay, 10 iyul kuni u David Peresnikini olib bordi Mattutino dei Morti ikkinchi marosimda xotirada qirolicha

Davomida Birlashgan Qirollik

Knyaz regent Frantsiya bilan yarashish ishorasida va Braziliyada madaniyat va san'at rivojidan tashvishda bo'lib, rassomlik, haykaltaroshlik, me'morchilik va tarixshunoslik bo'yicha mutaxassislar bilan Frantsiya badiiy missiyasining Rioga sayohatiga homiylik qildi.

The Missão Artística Francesa 1816 yil 26 martda Rio-de-Janeyroga etib kelgan. Tarixshunos Anri Lebreton boshchiligida guruh tarkibiga kirgan. Jan-Batist Debret (rassom), Grandjean de Montigny (me'mor), Ogyust Mari Taunay va Zepherin Ferrez (haykaltaroshlar) va Nikolas Antuan Taunay (rassom va tarixchi) va boshqalar. Taunay Nunes Garsiyaning musiqasini eshitishi bilanoq, uni "le grand mulâtre" deb chaqirish uchun o'tib ketdi.

Bir necha hafta o'tgach, Lyuksemburg gersogi, avstriyalik bastakor Sigismund Neukomm (Zalsburg, 1778; Parij 1858) Rioda tushdi. Zaltsburgda bo'lganida, Neukomm o'quvchisi bo'lgan Jozef va Maykl Xaydn. Butun faoliyati davomida u 1800 ga yaqin asar yaratdi.

Mahoratiga qaramay, Neukommni Qirollik cherkoviga qabul qilishmadi. Buning o'rniga u 1821 yilgacha Evropaga qaytib borguniga qadar Qirollik hazratlari uchun musiqa o'qituvchisi etib tayinlandi. U o'sha paytlarda muqaddas musiqada keng tarqalgan opera uslubini qattiq tanqid ostiga oldi va Braziliyada o'zi yaratgan 45 asarning faqat bittasi Qirollik cherkovida ijro etildi: Missa Pro Acclamationis Joannis VIu 1817 yilda Portugaliya shahzodasi regent qiroli Jon VI ni e'tirof etish uchun tuzgan edi. U Nunes Garsiyani juda hurmat qildi, garchi uning aytgan so'zlarining aksariyati Manuel de Araujo Porto Alegre tomonidan u bilan uchrashganini aytdi. 1853 yilda Parijda.

Neukomm shuningdek Braziliyada bo'lib o'tgan birinchi taqdimot uchun javobgar edi Motsart Requiem (K 626), cherkovda Recolhimento do Parto, Nunes Garsiya tomonidan o'tkazilgan Sent-Seziliya birodarligi musiqachilari bilan. 1819 yil dekabrda Neukomm a Libera Men uning ba'zi mavzulariga asoslanib, ketma-ket taqdim etilgan va spektakl haqidagi maqola 1820 yilda gazetada chop etilgan Allgemeines Musikalisches Zeitung u "hech qanday evropalik taqdimot orqasida emas edi" deb tasdiqlagan Vena.

Bu uning Nunes Garsiya haqidagi birinchi noyob fikri edi. Porto Alegrening Braziliya bastakorini "dunyoning eng buyuk improvizatorlaridan biri" deb bilganligi yoki "u o'zini musiqada o'qitganiga qoyil qolgani" ni ta'kidlagan yozuvlari shubhali, chunki u hatto Neukommning avtobiografiyasida ham qayd etilmagan.

1817 yilda knyaz Dom Pedro arxadio shaxmatga uylandi Mariya Leopoldina Xosefa Karolina, imperatorining qizi Avstriya. Diniy va musiqiy jihatdan puxta bilimga ega bo'lgan arxiyadjess 16 musiqachidan iborat ansamblni o'zi bilan olib keldi. U 5 noyabr kuni Rioga etib keldi.

Musiqachilarning mukammalligi odamlarni yig'ilishga majbur qildi Largo de San-Xorxe, Nunes Garsiya uyi yaqinida, mashqlarni tinglash uchun. Ruhoniy ushbu ansambl uchun tarkib topgan 12 Divertimenti, ishtiyoq bilan qabul qilindi, ularning asl ballari o'zlari bilan olingan va endi yo'qolgan.

Ayni paytda, Markos Portugaliyada yana bir marta qon tomir urilib, uning o'ng qo'li falaj bo'lib qoldi.

Ko'p o'tmay, knyaz regentning iltimosiga binoan Nunes Garsiya operani yaratdi Le Due Gemelle, Braziliyada taqdim etilgan ushbu turdagi birinchi asar. Keyinchalik bu hisob 1825 yilda San-Jua shahridagi Qirollik teatri yong'inida yo'q qilinadi.

1817 yildan beri uning faqat bitta asari saqlanib qolgan: the Trezena Paula shahridagi avliyo Frensis (CPM 75), ushbu avliyoning cherkovi uchun tuzilgan.

1818 yil fevralda knyaz regent Jon shoh deb tan olindi Portugaliyalik Jon VI, Braziliya va Algarves. Saroy maydonidagi qadimgi saroy yonida, yangi tantanali marosim uchun maxsus saroy qurilgan edi. The Te Deum zarbasidan oldin Portugaliya tomonidan tuzilgan edi. The Massa, yuqorida aytib o'tilganidek, Neukomm tomonidan yaratilgan.

1818 yilda Nunes Garsiya ishlab chiqarilishi davom etdi. U Karmilning Uchinchi qismiga qadar Novena (CPM 67) va Karmel xonimimizning bayrami uchun massa (CPM 110), u Royal Chapel musiqachilari bilan olib borgan. Shuningdek, u a Qui Sedes va Quoniam (CPM 163), uning shogirdi Kandido Inácio da Silva uchun. Santa Cruzning Qirollik fermasiga u uchta motet yozgan: Moteto dos Apostolos, - Havoriylarning moteti, Moteto das Virgens (CPM 58), - Bokira qizlari uchun motet va a De Jool Baptista shahridagi Festa de Degolação moteto para (CPM 60), - Yahyo payg'ambarning boshini tanasidan judo qilish bayrami uchun motet. Va bu yilda u ham bastaladi Missa Para va Festa da Degolação de S. João Baptista (CPM 120), - Qirollik fermasida 20 kun ichida qurib bitkazgan Suvga cho'mdiruvchi Yuhanno boshini kesish bayrami uchun ommaviy.

1819 yilda knyaz Dom Pedro va arxeoxodnik Leopoldinaning birinchi qizi dunyoga keldi. U suvga cho'mgan malika edi Mariya da Gloriya va keyinchalik u qirolicha bo'ladi Portugaliyalik Mariya II. Senat Nunes Garsiyani cherkovda nishonlanadigan minnatdorchilik marosimini o'tkazishga nomzod qildi Paula shahridagi avliyo Frensis.

1820 yilgi yozuvlardan Nunes Garsiyaning omon qolgan oz sonli asarlari mavjud: bittasi D Major'da yaratilgan (CPM 127) ovozlar va organlar uchun, Zaburni orkestrlash Pueri Dominumni maqtang (CPM 77), u 1813 yilda yozgan va Missa Mimoza (CPM 111) - Ajoyib Mass. Ehtimol, u hozirda u ushbu asarni yaratgan Matinas da Conceicaão de Nossa Senhora (CPM 174) - Bizning xonim kontseptsiyasining matinalari.

1820 yil Portugaliyada kuchli siyosiy faollik bilan o'tdi, chunki odamlar shoh oilasining zudlik bilan qaytarilishini talab qildilar, bu esa 1820 yildagi liberal inqilob. Portugaliyalik Rio-dagi aristokratlar ham norozilik alomatlarini namoyon etishdi, chunki endi o'z mamlakatlaridan uzoqlashish uchun sabablar yo'q edi.

Braziliya mustaqilligi

1821 yil aprelda qirol Jon VI Portugaliyaga qaytishga qaror qildi. Uning qirolligidagi siyosiy vaziyat qirol oilasini zudlik bilan qaytarilishini talab qildi, chunki taxt uning Braganza sulolasiga yo'qolish xavfi ostida edi. U o'g'li Pedroni Braziliya regenti sifatida qoldirib, unga shunday dedi: "Pedro, agar Braziliya mustaqil bo'lib qolsa, bu senga tegishli bo'lishi kerak, aksincha, bu avantyurlardan biriga emas, chunki sen meni hurmat qilishingni bilaman" va xavotirda Riodan chiqib ketdi. kelajak haqida. Braziliya u uchun o'zining yaratilishidan yangi shohlik edi.

Bu Nunes Garsiya uchun qayg'uli kun edi. Portugaliya zodagonlari unga nisbatan munosabatda bo'lishiga qaramay, u Qirolni uning musiqasini qadrlovchi deb bilar edi. U sudda 13 yillik xizmati uchun mukofot sifatida fil suyagida qirolning portreti tushirilgan oltin va qimmatbaho toshlar bilan bezatilgan tamaki qutisini oldi.

Markos Portugaliya Braziliyada o'z xohish-irodasi bilan emas, balki sog'lig'i yomonligi sababli va knyaz regentga musiqa o'qitishni davom ettirish uchun qoldi yoki qoldi. Pedro.

Sigismund Neukomm qirolning Portugaliyaga safaridan bir hafta oldin Frantsiyaga jo'nab ketgan edi. Braziliyada bo'lganida o'z asarlari bilan bir qatorda, u qog'ozga qog'ozga qo'yib, Braziliya musiqasi tarixiga muhim hissa qo'shdi. modinalar bastakori o'sha davrning mashhur qo'shiqchisi va gitara chaluvchisi Joakim Manoel da Kamera. Porto Alegradagi guvohining so'zlariga ko'ra, u Riodan ketayotganda Nunes Garsiya Xaydnning taqdimotini tayyorlayotgan edi Yaratilish bu sodir bo'lmadi. Buning o'rniga, u ushbu asarning mavzulariga bag'ishlangan ikkita Zaburni yaratdi.

Bu yil 1821 yilda Nunes Garsiya a Laudamus musiqasini eslaydi Rossini operalari Rio-de-Janeyro teatrlarida muvaffaqiyat qozonishni boshlagan.

Portugaliya sudining ketishi mamlakat davlat moliya uchun falokat bo'ldi. Portugaliya zodagonlari o'zlari bilan hamma narsani olib yurib, Braziliya bankini bankrot qilib qo'yishdi. Moliyaviy qiyinchiliklar shahzodani saroy musiqachilariga, shu jumladan Nunes Garsiyaga beriladigan qo'shimcha imtiyozlarni qisqartirishga majbur qildi, faqat ularning to'liq ish haqini saqlab qoldi.

Ruhoniy knyazga maktub yozib, shoh Ioann VI tomonidan berilgan qo'shimcha imtiyozni qaytarib berishni iltimos qilib, uni jamoat musiqasini o'rgatish uchun to'lov sifatida oqladi. Uning iltimosini rad etib, u 28 yil davomida olib borgan ommaviy musiqa darslarini to'xtatishga qaror qildi.

Moliyaviy buzilish braziliyaliklarni o'z imtiyozlarini saqlab qolish uchun partiyada tashkil qilingan Rioda joylashgan portugaliyalik savdogarlarga qarshi qo'ydi. Lissabondagi Portugaliya zodagonlari ham qirolni Braziliyadan Buyuk Britaniya maqomini oladigan aktni imzolashga majbur qilishdi. Shahzoda regent Pedro mahalliy qo'zg'olonlarga yuz tutib, mamlakatni Ispaniyadagi Amerikada sodir bo'lgan kichik respublikalarga bo'linmaslik uchun San-Paulu provinsiyasiga ketayotib, Portugaliyaning Portugaliyani mustaqilligini e'lon qilishga qaror qildi. 1822 yil 7 sentyabr. 1 dekabrda u imperator tojiga sazovor bo'ldi Braziliyalik Pedro I.

Ushbu muhim yildan boshlab Nunes Garsiyaning omon qolgan yagona asari bu Novena do Santíssimo Sakramento (CPM 75) - Muqaddas Ruhning Novena. Pindamonxangaba qishlog'i undan Te Deum-ni buyurtma qilgani haqida yozuvlar bor, bu knyaz regentga minnatdorchilik massasida qishloqdan o'tib ketganligi uchun sovg'a qilingan.

Portugaliya Braziliyaga qarshi urush e'lon qildi. Janubiy provinsiyalar imperatorga sodiq edilar, ammo Portugaliya hali ham shimolni nazorat qildi.1823 yil 21 martda yosh imperator ularga ingliz admirali qo'mondonlik qilgan Braziliya floti bilan hujum qilishga qaror qildi. Lord Kokran asosan portlash bilan portugal flotining kemalarining katta qismini egallab olishga muvaffaq bo'lgan.

Nunes Garsiya tomonidan 1823 yilga oid ma'lum bo'lgan bitta asar bor: Missa Abreviada (CPM 113) - qisqartirilgan massa. Shu yili Qirollik cherkovi "Imperial cherkov" deb o'zgartirildi.

Yakuniy yillar

1825 yilda Qirollik teatridagi yong'in hisobni o'zgartirdi Le Due Gemelle kulga aylanmoqda.

1826 yilda yaqinda olib borilgan tadqiqotlar natijasida shoh Ioann VI zahar bilan o'ldirildi. Uning o'limi haqidagi xabar Rioda, ayniqsa Nunes Garsiya uchun katta qayg'uga sabab bo'ldi. Bu yil uning ikki shogirdi, avliyo Sesiliya birodarligi nomidan, undan buyuk orkestr bilan yangi massani topshirdi. The St. Cecilia Mass (CPM 113) was presented in November, and would be his last work. It is a monumental piece of music (some 276 pages long), and the score was later donated by his son Dr. José Mauricio Nunes Garcia as an admission fee to join the Brazilian Historical and Geographical Institute.

From 1826 until his death in 1830, Nunes Garcia dedicated himself to reviewing the orchestration of his greatest mass, and writing a Treatise of Harmony and Counterpoint, now lost. In 1828, he resigned to the title of Knight of the Habit of Christ, on behalf of his "nephew" José, the only one he recognized to be his son.

In the beginning of 1830, he was living in a small house at Rua do Núncio (nowadays República do Líbano street). In February 1830 Marcos Portugal died, and was buried in the Convent of St. Anthony. Nunes Garcia, perhaps guessing it was his own turn, made his bed to be put in the first floor of his house, so as "not to bother anyone". On April 18, his son and a slave being present with him, he died, whispering an anthem to Our Lady. The brotherhood of St. Cecília was responsible for the funeral mass, and he was buried in the church of São Pedro dos Clérigos. At the ceremony, a small orchestra performed his Funeral Symphony (CPM 230), composed 40 years earlier.

Vafotidan keyingi obro'-e'tibor

The chapel master was not forgotten by his pupils – they continued copying his works. The St. Cecilia Mass (CPM 113) was performed one second time in 1830.

In 1831, Emperor Pedro I abdicated from the Brazilian throne on behalf of his son Pedro, then five years old. He embarked to England, to assemble a fleet to fight against his brother Miguel, who threatened to usurp the Portuguese throne of his daughter Maria da Glória.

A regency government was established in Brazil until the child's adulthood. Among its first acts was one that dissolved the Orchestra of the Imperial Chapel. Some of the dismissed musicians survived as music teachers, some as music copyists. But poverty was the fate for most of them.

In 1840 prince Pedro, at 14, was crowned Emperor Pedro II. In 1842 he made the first steps to restore the musical activity at the Imperial Chapel, nominating Francisco Manuel da Silva, a former pupil of Nunes Garcia, as the Chapel Master. The repertory of the late Chapel Master was presented again, but reworked, in order to "be his music modernized".

Da Silva composed the music of the Brazilian national anthem, inspired by a recurrent motif in some of Nunes Garcia's sacred anthems. Shuningdek, u asos solgan Conservatório Imperial de Música, now the School of Music of the Federal University of Rio de Janeiro.

In Campinas, São Paulo, Manuel José Gomes, the father of composer Carlos Gomes, gathered 14 of Nunes Garcia's compositions in a file.

Other important cities where Mavritaniyalik works were preserved are in the state of Minas Gerais. In São João D'El Rey, The Lira Sanjoanense Musical Society founded in 1776, has many copies, some of them unique, from various works of Nunes Garcia. And some copies of other works belong to Ribeiro Bastos Orchestra, in the same city. In Ouro Preto, the Museu da Inconfidência is the present owner of the score collection gathered by the German musicologist Francisco Curt Lange, which includes the authograph score of the Abbreviated Mass (CPM 112), written in 1823.

But the preservation of the greatest part of Nunes Garcia's remaining works has been done by Bento das Mercês, an archivist of the Imperial Chapel. He made precise copies of many of his works, creating a personal file that was later acquired from their heirs by the Brazilian government, and is now in the School of Music of the Federal University of Rio de Janeiro.

There are kept two more collections of scores: the one from the Royal Farm of Santa Cruz, and the other from Francisco Manuel da Silva.

The first of the School's directors, Leopoldo Miguez, and composer Alberto Nepomuceno (1864–1920) studied and edited many of Nunes Garcia's scores.

Another of his admirers was Alfred D'Escragnolle, Viscount of Taunay, a grandson of Nicholas Antoine Taunay, member of the Frantsiya badiiy missiyasi. Taunay wrote many articles and texts about the composer, and after he was elected to the house of the representatives in 1881, he presented in 1882 an act intended to trace all of Nunes Garcia's works, which was not approved.

His son Alfonse gathered his father's texts, which published in 1930 in the book A great glory from Brazil: José Mauricio Nunes Garcia.

After Nepomuceno's death in 1920, live presentations of Nunes Garcia's works became rare. 1930 yilda uning Rekviyem (CPM 185) was presented at the Candelária Church, conducted by composer Francisco Braga. This same work was performed in 1948, in the funeral mass of composer Lorenzo Fernandez.

In 1941, the researcher, musicologist and conductor Mrs. Cleofe Person de Mattos (1913–2002), professor at the School of Music of the Federal University of Rio de Janeiro, founded the Coro Pró-Arte, later Association of Choral Singing, a non-profit institution, whose goal was – and still is today – to perform Brazilian music, especially that of Nunes Garcia.

Mattos wrote and had it published by the Federal Council of Culture, in 1970, a Thematic Catalogue of Nunes Garcia's works, where she analyses in detail all of his remaining scores. In the decade of 1980, she helped publish, by Fundação Nacional de Arte (FUNARTE), a number of them. And finally in 1997, she published the book José Mauricio Nunes Garcia – Biografia, in which, despite her emotional treatment of the hardships the composer passed through, many events of his life, before obscure, have been made clear.

Present research

In 2005, the music files of the Metropolitan Chapter of Rio de Janeiro, containing the scores of 55 works of Nunes Garcia and a number of works of other composers, was digitized and is now available on the web. Along with the scores, there were a number of administrative books, chiefly with payrolls and balance sheets of the finances of the Royal Chapel. In two of these payrolls there are records of paybills to Nunes Garcia, up to the annual sum of R$625000 (six hundred twenty-five thousand réis) – about USD 20,000 in present money – that was his income from 1822 to 1830. The reported extreme poverty he faced in his last days is therefore just a hoax.

The School of Music of the Federal University of Rio de Janeiro also made part of their music files available on the internet.

Adabiyotlar

Tashqi havolalar