Liliana Mareska - Liliana Maresca

Liliana Mareska
Tug'ilgan
Liliana Mareska

(1951-05-08)1951 yil 8-may
Avellaneda, Buenos-Ayres, Argentina
O'ldi13 noyabr 1994 yil(1994-11-13) (43 yoshda)
Buenos-Ayres, Argentina
MillatiArgentinalik

Liliana Mareska (1951 yil 8-may - 1994 yil 13-noyabr) argentinalik rassom edi. Uning asarlari turli xil uslublarni qamrab oladi, shu jumladan haykaltaroshlik, rasm, grafik montajlar badiiy buyumlar va installyatsiyalar. U diktaturadan keyingi davrda taniqli rassom edi Milliy qayta tashkil etish jarayoni.[1] U 80-yillarning boshidan beri Buenos-Ayresni demokratiyaning dastlabki yillaridanoq portlatgan g'ayratli yosh bohemiyalikni bosh rolini o'ynab, badiiy sahnada qatnashgan asosiy shaxs edi. Uning asarlari ob'ektlar, installyatsiyalar, spektakllar, jamoat va yarim jamoat joylaridagi aralashuvlar va fotografik chiqishlarni o'z ichiga olgan. Mareska 1994 yilda Buenos-Ayresdagi Centro Cultural Recoleta-da retrospektivasi ochilganidan bir necha kun o'tgach, OITSdan vafot etdi.[2]

Biografiya

Liliana Mareska 1951 yil 8-mayda Argentinada o'rta sinf oilasida tug'ilgan. Uning erta bolaligi haqida ko'p narsa ma'lum emas, bundan tashqari, o'n to'qqiz yoshga to'lganida, Buenos-Ayresning Belgrano shahrida u o'zi yashagan. U Escuela Nacional de Cerámica - Meksikadagi milliy keramika maktabida tahsil oldi. Mareska har doim haykaltaroshlik va installyatsiya asarlarini noan'anaviy sharoitda va kutilmagan materiallar bilan namoyish etishni ma'qul ko'rdi. Masalan, Mareska guruh shousini tashkil qildi Lavarte kir yuvish xonasida. U o'zining tengdoshi Marcia Shvars (1955 y.) Tomonidan "saksoninchi yillarning madaniy kommunikatori" deb hisoblangan, chunki u qanday qilib badiiy kutishlardan xalos bo'lgan haykallar va installyatsiyalar yaratgan.[2] Keyinchalik Buenos-Ayres universiteti (UBA) grafik dizayn kafedrasi professori bo'ldi va o'zining plastik san'at ustaxonalariga rahbarlik qildi.[3] Uning birinchi jamoaviy ko'rgazmasi 1983 yil Buenos-Ayresdagi Espacio Giessoda bo'lib o'tgan.[3] Uning San Telmodagi uyida argentinalik rassomlar jamoasi va mahalliy madaniy yoki badiiy tadbirlar bo'lib o'tdi.[3]

U Buenos-Ayresda 1994 yilda 43 yoshida OIV virusi bilan bog'liq sabablarga ko'ra vafot etdi, u retrospektiv ko'rgazma tayyorlayotganda.[1]

Ta'lim

Liliana Mareska Escuele Nacional de Cerámica-da Renato Benedetti bilan rasm chizish, Migel Anxel Bengochea bilan rasm chizish va Emilio Renart bilan haykaltaroshlik bo'yicha tahsil oldi.[1] Keyinchalik Buenos-Ayres universiteti (UBA) grafik dizayn kafedrasi professori bo'ldi va o'zining plastik san'at ustaxonalariga rahbarlik qildi.[4]

Badiiy asarlar

Liliana Mareskaning birinchi jamoat badiiy ko'rinishi 1983 yilda u Estudio Giessoda bo'lib o'tgan guruh ko'rgazmasida qatnashgan edi. Bir ozdan so'ng u o'zining birinchi shaxsiy ko'rgazmasini taqdim etdi El Portenyo jurnal.[1] Ushbu shaxsiy ko'rgazmada Mareska argentinalik fotograf Markos Lopes tomonidan suratga olingan.[5] Ushbu fotosuratlarda Mareska yalang'och holda oq niqob bilan suratga tushgan. Ba'zilar ushbu asarni irqiy va jinsga oid sharh sifatida izohladilar, oq niqob esa Mareskaning Latina kimligini murakkablashtirdi. Bundan tashqari, niqob uning yuziga to'sqinlik qiladi va tomoshabinga faqat uning yalang'och qiyofasiga kirish huquqini beradi.

Bir yil o'tgach, 1984 yilda u ishtirok etdi Kriptonita-verde, Mar del Platada Museo Juan Carlos Carlos Castagnino tomonidan tayyorlangan ko'rgazma.[1]

1985 yilda Lialiana Mareskaning karerasini ikki muhim voqea belgilaydi. O'zi bilan Grupo Xaga tashkil etgan Ezequiel Furgiuele bilan birga Mareska El Bir mahalidagi mahalladan topilgan lattalardan iborat 328 fut uzunlikdagi sharf yasadi; asar nomi berilgan Buenos-Ayresda bufanda para la ciudad (Buenos-Ayres shahri uchun sharf).[2] O'sha yili, u shuningdek, nomli guruh namoyishini tashkil etdi Lavarte "o'zingizni yuving" degan ma'noni anglatadi Bartolomé Mitre ko'chasidagi kir yuvish xonasi.

Liliana Mareska 80-yillarning boshlaridan buyon badiiy sahnada ishtirok etgan, Buenos-Ayresni demokratiyaning dastlabki yillaridan boshlab portlatgan g'ayratli yosh bohemiyalikning bosh rolini o'ynagan asosiy figurasi edi, bu xarakterli avangardlarning ko'pchiligini rivojlantiruvchi fleksion figuraga aylandi. 90-yillar san'ati.[6] Installyatsiyalar va spektakllarning hujjatlari 1983-1993 yillar oralig'idagi badiiy asarning har tomonlama panoramasini aks ettiradi.[7]

1990 yilda rassom installyatsiyani taqdim etdi Recolecta (To'playdi), bu shahar ko'chalarida avaralar itarib yuborganlar kabi savat savatining asosiy mavzusiga aylangan, u "milliy ramz" deb atagan aravalarning nusxalarini yaratgan. Hammasi oq rangga yoki oltin va kumushga bo'yalgan bu aravalar ijtimoiy marginallanganlarning azoblanishini tanqid qilish uchun mo'ljallangan edi.[2] Bir yil o'tgach, 1991 yilda u ko'rgazma o'tkazdi Ouróboros, Fakultad de Filosofía y Letras-da, o'zini yutib yuboradigan afsonaviy ilonni tashkil etuvchi, bog'lanmagan kitoblardan iborat ip.[6]

1992 yilda uning eng kontseptual ishi o'rnatilishi bilan yaratilgan Espacio tarqatilmaydi Centro Cultural Recoleta-da (bo'sh joy mavjud). Ushbu asar uchun Mareska "har qanday maqsadda" joy mavjudligi to'g'risida reklama taxtasi qo'ydi va uning ismi, telefon raqami va ikkita sanasini yozdi.[2] Bir necha oydan so'ng va hamkasblari yordamida Maresca nashr etdi El Libertino sarlavha ostida o'zining o'n to'rtta erotik fotosurati, ilgari taqdim etgan reklama bilan bog'lanishni va yana ismini va telefon raqamini o'z ichiga olganligini ko'rsatmoqda. Ikkala asar ham uning reklama tilining faolligiga qiziqishini va ob'ekt va xayollarni yaratuvchisi sifatida rassomga bo'lgan umidlarini ochib berdi.[2]

Ishlash

Uning asarlari tarkibiga rasm, buyumlar, haykallar, installyatsiyalar, spektakllar kiradi. Uning badiiy asarlari asrning ikkinchi yarmida Argentinada san'at sahnasida hukmronlik qilgan neo-dada ruhini, minimalist modellarni va kontseptual strategiyalarni aks ettirdi.[8]

Fotosuratlar

Post-avantgard, post-utopik nuqtai nazardan, Liliana Mareska 1980-yillardan beri va 1994 yilda vafot etishi bilan bog'liq va obsesif bo'lgan barcha paradoksal, tana va narsalarga asoslangan fotosuratlar.[6] 1982 yilda argentinalik fotosuratchi Markos Lopes Liliananing o'rnini tez-tez uchira boshladi.[9] Keyingi yil davomida u bir qator qora va oq fotosuratlarni suratga oldi. Ushbu kadrlarda Mareska butunlay yalang'och edi, atrofini o'rab oldi va o'zlarining badiiy asarlari bilan o'zaro munosabatda bo'lib, ularning har biriga alohida ma'no berdi.[10] "Carozo de durazno (Shaftoli chuqurligi)" deb nomlangan ob'ekt - ko'pikli kauchuk bilan o'ralgan katta hajmdagi qin - rassomning bag'riga mehr bilan qadalgan yana bir rasmda paydo bo'ladi, bu samimiy ayol tanasini qanday davolash kerakligi haqidagi kinoyali taklif.[6] Maresca se entrega a todo destino (Mareska har qanday taqdirga bo'ysunadi) seriyasida strategiyalar va mazmun Espacio Disponible (Bo'sh joy) (1992) nomli installyatsiya bilan birlashtirilgan.[11] Erotik spektakl 1993 yilda El Libertino jurnalining oktyabr oyidagi sonida nashr etilishi kerak edi. 1993 yilda Maragen-Lopes dueti yana Imagen pública ko'rgazma taklifnomasining plakatlari va postkartalariga buyurtma qilingan so'nggi fotosessiyalarni ijro etish uchun yana birlashdi. - altas esferas (Ommaviy rasm - Baland sharlar).[12] Rasmga tushirish Liliana Mareskaning uyida va ushbu installyatsiyani yaratish va tashkil etish uchun ishlab chiqarilgan "Página 12" gazetasidan olingan katta hajmdagi rasmlar bilan birga sodir bo'ldi.[12] Ularning yuqori qismida Mareska yalang'och holda shahvoniy munosabatlarda yotadi va Lopes, oraliqdan zenital fotosuratlarni oldi. So'nggi seriya - Imagen pública - altas esferas (Public image - Baland sferalar) asari. O'rnatishni tashkil etish uchun ishlatiladigan gigantografiyalar, katta hajmdagi bosmalar bilan rassom Buenos-Ayresning Kostanera Sur shahrida joylashgan Ekologik qo'riqxonaning sharqiy qismida yangi installyatsiyani yaratdi.[13]

Boshqaning qarashlari registrida o'zini namoyon qilish va namoyish etish (haddan tashqari ta'sir qilish) uchun impuls kuchli ekzistensial tarkib bilan bog'liq edi: "bo'lish" uchun "o'zini ko'rsatish".[6] Shu ma'noda, tanani tuval qog'oziga muqobil sirt sifatida ishlatish, uni atrofdagi dunyo bilan turli xil vositalar yordamida jalb qilish uchun mo'ljallangan yangi neo-romantik strategiyaga teng edi.

Tanlangan yakka ko'rgazmalar

1984 yil: Ob'ektlar. Buenos-Ayresdagi El Porteno jurnalini tayyorlash.[13]

1985 yil: Buenos-Ayres shahri uchun sharf. Ezequiel Furgiuele, Viamonte va Florida ko'chalari, Buenos-Ayres, Kumush afsonalari bilan chiqish. Ob'ektlar va haykallar, Ezequiel Furgiuele, Adriana Indik galereyasi, Buenos-Ayres.

1989 yil: Yaltiroqlarning hammasi ham oltin emas. Haykallar Adriana Indik galereyasi, Buenos-Ayres. Shamol nima bo'ldi, La Cochambre. O'rnatish. Buenos-Ayres universiteti, Rikardo Roxas madaniy markazi galereyasi.[14]

1990 yil: Ob'ektlar va haykallar. Centoira galereyasi, Buenos-Ayres. To'plam. O'rnatish. Buolos-Ayresdagi Recoleta madaniyat markazi.

1991 yil: Vatan - Vulkano. O'rnatish. Buolos-Ayresdagi Recoleta madaniyat markazi.[11]

1992 yil: mavjud bo'sh joy. O'rnatish. Bukalos-Ayres, Kataloniya.[iqtibos kerak ]

1993 yil: Ommaviy obro '- Yuqori sohalar O'rnatish. Buolos-Ayresdagi Recoleta madaniyat markazi.

1994 yil: Liliana Mareska: fotoperformatsiyalar, yozuvlar va o'lponlar[15]

1994 yil: Frenzy. Retrospektiv 1984-1994 yillar. Buolos-Ayresdagi Recoleta madaniyat markazi.

2008 yil: Transmutatsiyalar. Retrospektiv Castagnino muzeyi, Buenos-Ayresdagi Rosario / Recoleta madaniyat markazi.[12]

2008 yil: Liliana Mareska: Transmutaciones, Mueso Municipal de Bellos Artes Xuan B. Kastognino, Rosariya, Argentina[11]

2012 yil: Liliana Maresca Un'identità multiforme. Spazio Nuovo galereyasi, Rim.[16]

Tanlangan guruh ko'rgazmalari

1981 yil: Plástica abierta a los jóvenes. Grupo TAF, Galeriya Krass, Buenos-Ayres.[17]

1983 yil: La belleza-fealdad de lo cotidiano. Objetos. Estudio Gesso, Buenos-Ayres.[6]

1985 yil: Depozit. El deposito, Buenos-Ayres. Likvidart. Casa Puerta Roja, Buenos-Ayres. Pintura Joven. Zona Joven, Buenos-Ayres. Ambientación y objetos. Galeriya 264, Buenos-Ayres. Lavarte, en una lavandería automática. Escultura, pintura y fotografía. Buenos-Ayres[6]

1988: Madres va Artistas "(Liliana Maresca, Elba Bayon va Marcia Schvartz). Eskulturalar. Buena-Ayres provinsiyasi - Blaniya muzeyi. Mitominalar 2. Los mitos de la Sangre. Eskulturalar. C.C. de Bs. Sifatida. (Hoy Recoleta).[6]

1992 yil: La Madera en el Arte. Eskultura. Centro Cultural Recoleta, Buenos-Ayres. Homenaje a Batato Barea. Objeto. Centro Culture Rikardo Roxas, Buenos-Ayres.[11]

1995 yil: Juego de Damas. Objetos. Centro Cultural Recoleta, Buenos-Ayres. Zen y Arte. Eskultura. Espacio Giesso, Buenos-Ayres. El peronismo y su tiempo. Objeto. Biblioteca Nacional, Buenos-Ayres.[11]

1999 yil: Arte de Acción. Buenos-Ayresdagi Modern Art-de-Art.[6]

2005 yil: marosimlar. Casa Brandon, Buenos-Ayres. Estado de Malestar. Museo de Arte Contemporáneo de Rosario (Ibratli)[6]

2010 yil: Feria internacional de arte modernoreo Arte BA, Buenos-Ayres.[6]

2013 yil: Buenos-Ayres. Objeto. Fundación Proa, Buenos-Ayres[6]

2014 yil: Perder la forma humana, Una imagen sísmica de los años ochenta en America and Latina. Fotosuratlar va Objeto. Arte Reina Sofia de Madrid musiqa markazlari. Musima de Lima. Centro de Arte Contemporáneo de UNTREF y Parque de la Memoria, Buenos-Ayres.[6]

Boshqa tadbirlar

1984 yil: Siklo de los Barrios. Ambientación. Buenos-Ayres teatro auditorio. No se haga el distraído: el sándwich es Usted. Marcelo Franco filmi. Escenografía y máscaras. Nacional de Cine Súper festivali 8. UNCIPAR. Villa Gesell.[11]

1985 yil: Kusko, Peru, Clemencia Aramburu antropologa antiqa tajribalarini amalga oshiradi.

El teatro en Emeterio Cerro va intermedio. Galeriya Adriana Indik va Teatro Espacios, Buenos-Ayres.

Ekogogikalar. Ambientación para la Obra teatral de Emeterio Cerro. Ambientación. Buenos-Ayresdagi General San-Martin teatro.

La Magdalena del Ojon. Ambientación para la obra teatral de Emeterio Cerro. Espacios teatri. Buenos-Ayres.

El mundo de las bestias. Ambientación para la obra teatral de Omar Chabán. Discoteca Cemento, Buenos-Ayres.

Ambientación, Paladiy diskotekasi, Buenos-Ayres. V Marcha de la qarshilik. Mayresning Madres-Plazmasi, Buenos [11]

1988 yil: La Invencible. Vestuario y escenografía. Obamaning teatro direktori Omar Chaban. Discoteca Cemento, Buenos-Ayres.[11]

1993 yil: Maresca se entrega, todo destino. Fotográfica revista El Libertino ijrosi. N ° 8, Buenos-Ayres.[11]

Adabiyotlar

  1. ^ a b v d e "Liliana Maresca: Biografiya". Centro Virtual de Arte Argentino. Olingan 1 mart 2019.
  2. ^ a b v d e f Fajardo-Xill, Sesiliya; Gerrero, Marsela (2017). "Latina san'ati ko'rgazma linzalari orqali: Radikal ayollar: Lotin Amerikasi san'ati, 1960-1985". Dialogo. 20 (1): 133–140
  3. ^ a b v "Liliana Maresca: Ijrochi haqida ma'lumot". Espaivisor. Olingan 1 mart 2019.
  4. ^ "Liliana Maresca. Biografiya". cvaa.com.ar. Qabul qilingan 2019-02-03.
  5. ^ "Liliana Maresca | Hammer muzeyi". bolg'a.ucla.edu. Olingan 2020-03-04.
  6. ^ a b v d e f g h men j k l m Dorn, Jorgette M. (1984). "Buenos-Ayres: Geohistoria de una metrópoli. Horacio A. Difrieri tomonidan. (Buenos-Ayres: Universidad de Buenos Aires, 1981. 215 bet. Tasvirlar. Xaritalar.) Fabula forens de Miguel Esteves Sagui. Antonio E. Serrano Redonnet tomonidan. ( Buenos-Ayres: Universidad de Buenos Aires, 1981. 175-bet.) Bilbao va Buenos-Ayres; proyectos dieciochescos de compañias de comercio. Xose M. Mariluz Urquijo tomonidan. (Buenos-Ayres: Universidad de Buenos Aires, 1981. 157-betlar. Jadvallar Buenos-Ayresdagi los regentes: 1776 yildagi La reforma court indiana. Eduardo Martiré tomonidan. (Buenos Aires: Universidad de Buenos Aires, 1981. 366-bet.) Imágen de Buenos Aires a través de los viajeros, 1870-1910. Olga M. Carcía de d'Agostino va boshq. (Buenos-Ayres: Universidad de Buenos Aires, 1981. 220-bet.) El Obispo Azamor va Ramírez: Tradición crisliana va modernidad. Daisy Ripodas Ardanas tomonidan. (Buenos-Ayres: Universidad de Buenos-Ayres, 1982. 278 bet. Tasvirlar.) ". Amerika qit'asi. 41 (2): 264–266. doi:10.2307/1007461. JSTOR  1007461.
  7. ^ "Liliana Mareska". www.mutualart.com. Qabul qilingan 2019-03-13.
  8. ^ Garramuño De Galuzzi, Susana M. (2012). "Aportando a la formación docente de tutores promarq en la facultad of Arquitectura, Diseño y Urbanismo de la Universidad Nacional del Litoral". Aula Universitaria (14): 57–66. doi:10.14409 / au.v1i14.4126.
  9. ^ "Markos Lopes". www.marcoslopez.com. Olingan 2019-03-14.
  10. ^ "MADANIY QARSHIDA QORA FEMINIST TEATRLARI", ZAMONAVIY FEMINIST TATRLARI, Teylor va Frensis, 148–181 betlar, ISBN  9780203376270, olingan 2019-03-11
  11. ^ a b v d e f g h men Rosa, Mariya Laura (2015). "Cuando la intimidad es política. Arte y homoseksualidad va el-Centro madaniyati Rikardo Rojas de Buenos-Ayres '90-yilgi los años". Revista Latina de Sociología. 5: 135. doi:10.17979 / relaso.2015.5.1.1521.
  12. ^ a b v Kriger, Miriyam; Daiban, Sintiya (2015). "Del ideal del ciudadano al ciudadano en-situación: Un estudio sobre los modelos de ciudadanía y los posicionamientos subjetivos de jóvenes ciudadanos en la Argentina actual (Buenos Aires va Conurbano, 2011-13)". Folios (41): 87–102. doi:10.17227 / 01234870.41folios87.102.
  13. ^ a b "2. DE LA VANGUARDIA DE LOS AÑOS CUARENTA A LA FUNDACIÓN DE LA REVISTA POESÍA BUENOS AIRES", La revista de vanguardia "Poeziya Buenos-Ayres" (1950-1960), Iberoamericana Vervuert, 17–162 betlar, 2014-12-31, ISBN  9783954878048, olingan 2019-03-11
  14. ^ Hasper, Graciela (2006). "Liliana Maresca hujjatlari: Liliana Maresca hujjatlari matnlari va ommaviy axborot vositalarini tanlash". Libros del Rojas.
  15. ^ Mareska, Liliana, Mariya Gainza va Liliana Mareska. Liliana Mareska. , 2016. Chop etish.
  16. ^ Kostamagna, Sixto; Visciarelli, E .; Dukchi, L .; Basabe, N .; Esteban, M .; Oliva, A. (2007). "Argentinaning Baia-Blanka (Buenos-Ayres viloyati) shaharchasida diptera siklorrafasini bilishga qo'shgan hissangiz". Revista del Museo Argentino de CIencias Naturales. 9: 1–4. doi: 10.22179 / revmacn.9.365. ISSN 1514-5158.
  17. ^ Takashima, Sesiliya; Dionicio, Alejandra; Karfagnini, Mariana; Saralegi, Santyago; Di-Mauro, Sandra; Pacheko, Karlos; Marino, Patrisiya (2017-06-27). "Vicuña ob-havosi va Argentina, Jujuy viloyati, Jujuy provinsiyasi tarkibiga kiradi". Revista de Investigaciones Altoandinas - Oliy And tadqiqotlari jurnali. 19 (2). doi:10.18271 / ria.2017.277. ISSN  2306-8582.

Tashqi havolalar

  1. http://www.ramona.org.ar/node/61701
  2. http://www.bellasartes.gob.ar/museo/novedades/14/05/15/nueva-politica-de-adquisiciones-del-mnba
  3. https://www.huffingtonpost.es/norma-loto/liliana-maresca-y-su-arte-perturbador_a_23155862/
  4. http://photography-now.com/artist/liliana-maresca
  5. https://www.artsy.net/artist/liliana-maresca