Magdalena yig'laydi - The Magdalen Weeping

Magdalena yig'laydi, c 1525. 52 x 34,9 sm

Magdalena yig'laydi - bu noma'lum bo'lgan ustaxonaga tegishli bo'lgan eman panelidagi rasm Dastlabki Gollandiyalik bugun tomonidan tanilgan rassom nom The Magdalena afsonasining ustasi, Bryusselda faol. Chiroyli bo'lishiga qaramay, rasm sezilarli darajada buzilgan va qayta tiklangan va bo'yalgan[1] 19-asrdan beri bir necha marta; har doim ham muvaffaqiyatli emas va natijada tasvirning ta'siri kamaygan deb hisoblanadi.

U kenglikda ham, balandlikda ham kesilgan, garchi fon tekis va harakatsiz ekanligini hisobga olsak ham, hech qanday muhim tafsilot yo'qolmagan deb o'ylashadi.

Atribut va tanishish

Rassom haqida juda kam narsa ma'lum bo'lganligi sababli,[2] uning ishi yoki uning ustaxonasiga tegishli bo'lgan ish bilan tanishish juda qiyin. Ushbu panel 1500-yillarning o'rtalarida, ayol qiyofasi bilan taqqoslanadigan ayolning kiyinish uslubiga asoslangan holda qurilgan deb o'ylashadi. Xus van Kliv 1524 yil Nola triptix.[3] Asarning isbotlanishi XVIII asrning 80-yillarida Venetsiya va Madridga taalluqli bo'lib, u saqlanib qolgan Milliy galereya, London 1916 yilda Ledi Layard uyi tomonidan xayr-ehson qilinganidan beri. Eman paneli dastgohining ba'zi jihatlari uning yo'qolganlarning chap qanoti sifatida yaratilganligini ko'rsatmoqda. triptix, lekin markaziy va o'ng panellarga mos keladigan hech qanday asar paydo bo'lmadi.

Tavsif

Shnurga mixlangan shisha munchoqlar marjonlarni va qirqilgan olmos bilan yakunlangan ekin yoqutlar. Garchi bu asar dabdabali taqvodor bo'lsa-da, bu erda ichki kiyimning dantel ochilishida ko'rilgan shahvoniy jasorat XVI asr boshlarida yaxshi homiylik qilingan ba'zi rassomlar uchun mavjud bo'lgan yangi erkinlikni ko'rsatadi.

Ayol kimligini aniqlash mumkin Maryam Magdalena uning qo'lida ushlab turilgan moy idishidan; uning 15 va 16 asrlarda Shimoliy Evropa san'atidagi an'anaviy atributi. Nozik tafsilotlar bilan tasvirlangan banka nozik zarb qilingan va oltinga o'rnatilgan qimmatbaho ko'k toshdan yasalganga o'xshaydi.[4] Magdalena juda oqlangan va chiroyli yuz xususiyatlari, jigarrang ko'zlari va sayoz rangpar terisi bilan namoyish etilgan va chiroyli kiyingan naqshli kiyim-kechak. U qulupnay-sariq sochlariga oq naqshli kepka kiyadi. Qopqoq ikkita oq bilan qoplangan pardalar; biri yarim shaffof, ikkinchisi shaffof bo'lmagan oq. Infraqizil fotosurat bir qator tayyorgarlikni aniqlaydi. Pigmentlarning namunalari shuni ko'rsatadiki, uch xil binafsha rang ishlatilgan; oq qo'rg'oshin aralashmalaridan hosil bo'lgan, azurit va qizil ko'l, ammo binafsha rangning aksariyat qismlari so'ngan yoki restavratorlar tomonidan bo'yalgan.[5]

Uning ustki paltosi oltindan tikilgan, tikuvchilardan yashil rangga bo'yalgan yenglariga binafsha naqshlar tushirilgan. Uning pastki ko'ylagi bog'lab qo'yilgan va ko'kragining yuqori qismini dadillik bilan ochish uchun sho'ng'iydi. U moda uzun va oqlangan bo'yniga tasbeh taqib olgan. Boncuklar shakllanganga o'xshaydi mercan yoki shisha va jigarrang shnurga o'ralgan (shnur dastlab yashil rangda bo'lishi mumkin). U ko'z yoshlarini, ehtimol tavba qilganlarni artib olish uchun ko'ziga oq mato tutadi.

Van der Vayden v. Batafsil ma'lumot 1435 Tushish.

Yuziga yopishtirilgan mato og'ir tarzda o'ralgan va uslubini eslatuvchi chiziqli Rojier van der Veyden, unga rassom ta'sir qilgan deb ishoniladi. Rasm aslida XIX asrning bir davrida van der Veydenga tegishli edi. Biroq, rasmda odatda van der Veyden bilan bog'liq bo'lmagan bir qator anatomik nuqsonlar mavjud; ayolning qulog'i juda katta; peshonasi g'ayrioddiy tekis, jag'i orqaga chekinadi va ko'zi markazga juda yaqin joylashgan. Uning bo'linishining egri chiziqlari yaxshi tasvirlangan bo'lsa-da, uning büstünün pastki qismlari mavjud emas ko'rinadi. Eman ramkasi ayniqsa yaxshi ishlangan emas, buning yana bir sababi, rasmni o'zi emas, balki ustaning ustaxonasi bilan bog'lashadi.[6]

Ayol nozik va nozik tasvirlangan va rangdan foydalanish rassomlik mahoratining eng yuqori darajasida tasvirlangan. Uning boy va dabdabali xalati, parda va dekolte uning gunohkor o'tmishini eslatuvchi axloqiy xususiyatlarga ega.[4] Shu bilan birga, tasvir ekzotik va shahvoniy bo'lishi uchun aniq mo'ljallangan, bu XVI asr boshidagi rassomlarga berilgan yangi ishonch va jasoratning aksidir.[6]

Manbalar

Rasm manbalarini osongina olish mumkin; u hissiy ta'sir va keng ranglarni baham ko'radi Rojier van der Veyden Ushbu davrdagi Evropa san'atida ayollarning yig'layotgan yuzi namoyishi boshlandi Robert Kempin va van der Veyden tomonidan kengaytirilgan va ishlab chiqilgan[7] va Ugo van der Goes. Ushbu oldingi rassomlarning asarlaridagi taqqoslanadigan qismlar texnik jihatdan ancha mahoratli bo'lsa-da, 1520-yillar panelidagi shahvoniy jasorat XV asr o'rtalarida ayollarning vakolatxonasida maqbul deb topilganidan ancha yuqori.

Izohlar

  1. ^ Levey, 209
  2. ^ Aslida usta haqida hech narsa ma'lum emas; unga tegishli bo'lgan asarlar faqat ularning sifati, tematik o'xshashligi va ta'minlanishi bilan bog'liq c.f Kempbell p. 334
  3. ^ Kempbell, 312
  4. ^ a b "Magdalena yig'laydi". Milliy galereya, London. Olingan 20 noyabr 2011.
  5. ^ Kempbell, 340
  6. ^ a b Kempbell, 318
  7. ^ Uning Madriddagi yig'layotgan raqamlarini ko'ring Tushish

Manbalar

  • Kempbell, Lorne. O'n beshinchi asr Gollandiyalik maktablar. London: Milliy galereya nashrlari, 1998 y. ISBN  1-85709-171-X
  • Levey, Maykl. Milliy galereya, London. London: Temza va Xadson, 1977 yil.