Anamorfik format - Anamorphic format

"Anamorfik" qayta yo'naltirishlar. Video formati uchun qarang Anamorfik keng ekran. Boshqa maqsadlar uchun qarang Anamorf (ajralish).
Shakl 1. Anamorfik linzasiz tortishish, keng ekranli rasm formatida 4-mukammal film; plyonka sirtining bir qismi yuqori / pastki qismida, qora rangda isrof qilinadi ramka chiziqlari.
Shakl 2. Anamorfik ob'ektiv bilan tortishish butun plyonkali kadrni yopish uchun tasvirni vertikal ravishda cho'zadi, natijada tasvir yanada sifatli, lekin buzilgan bo'ladi. Filmni proektsiyalashda teskari, bir-birini to'ldiruvchi ob'ektiv (bir xil anamorfik quvvatga ega) tasvirni asl nisbatiga vertikal ravishda kichraytiradi.

Anamorfik format bo'ladi kinematografiya otish texnikasi a keng ekran standart rasm 35 mm plyonka yoki mahalliy bo'lmagan keng ekranli boshqa vizual yozuvlar tomonlar nisbati. Shuningdek, u buzilgan tasvirni ko'rish ekranidagi asl tomon nisbatlarini qayta tiklash uchun anamorfik proektsion linzalar bilan "cho'zilgan" proektsion formatga ishora qiladi. (Bu bilan aralashmaslik kerak anamorfik keng ekran, o'xshash printsiplardan foydalanadigan, ammo turli xil vositalardan foydalanadigan boshqa video kodlash kontseptsiyasi.) So'z anamorfik va uning hosilalari yunon tilidan kelib chiqadi anamorfun ("o'zgartirish"),[1] birikmasi morf ("shakl, shakl")[2] prefiks bilan aná ("orqaga, qarshi").[3] 1990-yillarning oxiri va 2000-yillarda anamorfik "tekis" (yoki "sferik") formatlarga nisbatan mashhurligini yo'qotdi. Super 35 raqamli qidiruv vositalarining paydo bo'lishi bilan; ammo raqamli kinematografiya kameralari va proektorlari odatiy holga aylanganidan beri anamorfiklar mashhurlikning ancha tiklanishiga duch keldi, bu asosan yuqori bazaga bog'liq edi ISO sezgirligi kichikroq teshiklarda tortishishni osonlashtiradigan raqamli sensorlar.

Tarix

Anamorfozlash optikasi tomonidan ishlab chiqilgan Anri Kretien davomida Birinchi jahon urushi harbiy tanklar uchun keng burchakli tomoshabinni ta'minlash. Optik jarayon Kriten tomonidan Hypergonar deb nomlangan va 180 daraja ko'rish maydonini ko'rsatishga qodir edi. Urushdan so'ng, texnologiya birinchi bo'lib qisqa metrajli filmda kinematik kontekstda qo'llanilgan Konstruire un Feu (Yong'in qurish uchun, 1908 yilga asoslangan Jek London shu nomdagi hikoya) 1927 yilda Klod Avant-Lara.[4]

20-asrning 20-yillarida fonograf va kinofilm kashshofi Leon F. Duglass shuningdek yaratilgan maxsus effektlar va anamorfik keng ekran kinofilm kameralari. Biroq, bu avvalgi frantsuz ixtirosi va keyinchalik rivojlanishi bilan qanday bog'liqligi aniq emas.[5]

Anamorfik keng ekran 1952 yilgacha kinematografiya uchun qayta ishlatilmadi Yigirmanchi asr-tulki uni yaratish uchun texnikaga bo'lgan huquqlarni sotib oldi CinemaScope keng ekranli texnika.[4] CinemaScope 1950-yillarda televizorning mashhurligi bilan raqobatlashish va tomoshabinlarni kinoteatrlarga qaytarish uchun ishlab chiqilgan ko'plab keng ekran formatlaridan biri edi. Xalat 1953 yilda premyerasi bo'lgan, anamorfik ob'ektiv bilan suratga olingan birinchi badiiy film bo'lgan.

Rivojlanish

Anamorfik keng ekranni joriy etish kengroq bo'lish istagidan kelib chiqdi tomonlarning nisbati bu standart (har bir kvadrat uchun 4 ta) kameralar va proektorlardan foydalanishni saqlab qolgan holda tasvirning umumiy tafsilotlarini maksimal darajada oshirishga imkon beradi. Zamonaviy anamorfik format tomonlarning nisbati 2,39: 1 ni tashkil etadi, ya'ni (proektsiyalangan) rasmning kengligi uning balandligidan 2,39 baravar katta (bu ba'zan 2,4: 1 ga yaqinlashadi). Kattaroq Akademiya formati 35 mm plyonka (standart bo'lmagan anamorfik to'liq ramka ovozli treklar tasvir maydonida) 1.375: 1 tomonlar nisbatiga ega bo'lib, u proektsiyada u qadar keng emas.

Anamorfik keng ekran, anamorf bo'lmagan sharsimon ("tekis" ga teng) keng ekran formatidagi kamchiliklarga javob edi. Anamorfik bo'lmagan ob'ektiv bilan rasm filmning salbiy tomoniga yoziladi, shunda uning to'liq kengligi filmning ramkasiga to'g'ri keladi, lekin uning balandligi to'liq emas. Shunday qilib, ramka maydonining sezilarli qismi isrof bo'ladi, natijada rasmning bir qismi (salbiy tomonda) egallab olinadi (keyinchalik matkaplangan yoki proektorda niqoblangan) va shuning uchun tartibda prognoz qilinmagan keng ekranli tasvirni yaratish uchun.

Tasvirning umumiy tafsilotlarini oshirish uchun tasvirning prognoz qilinadigan qismi uchun faqat manfiyning barcha mavjud maydonlaridan foydalangan holda, fotosurat paytida tasvirni gorizontal ravishda siqish uchun anamorfik linza ishlatiladi va shu bilan ramkaning to'liq (4 perf) maydonini to'ldiradi. tasvirning anamorfik bo'lmagan formatdagi proektsiyalangan maydonga mos keladigan qismi bilan. 1960-yillarning boshlariga qadar tasvirni anamorflashning uchta asosiy usuli ishlatilgan: qarama-qarshi aylanadigan prizmalar (masalan.) Ultra Panavision ),[6] printsipi bilan birgalikda egri nometall Jami ichki ko'zgu (masalan, Technirama ),[7] va silindrsimon linzalar (egri chiziqli linzalar, shu sababli suratga olingan tasvirni silindrda bo'lgani kabi faqat bitta yo'nalishda siqib chiqaradi, masalan. asl CinemaScope asoslangan tizim Anri Kretenniki dizayn).[8] Usulidan qat'i nazar, anamorfik ob'ektiv plyonkada gorizontal ravishda siqilgan tasvirni aks ettiradi. Ushbu qasddan qilingan geometrik buzilish proektsiyada orqaga qaytariladi, natijada ekranda tomonlar nisbati salbiy kvadratga qaraganda kengroq bo'ladi.

Uskunalar

Anamorfik ob'ektiv odatdagi sferik ob'ektivdan, shuningdek anamorfiklashtiruvchi anamorfik biriktiruvchidan (yoki integral ob'ektiv elementidan) iborat. Anamorfik element cheksiz fokus masofasida ishlaydi, shuning uchun u o'rnatilgan asosiy linzalarning fokusiga ozgina ta'sir qiladi yoki umuman ta'sir qilmaydi, ammo optik maydonni anamorfoz qiladi (buzadi). Anamorfik qo'shimchani ishlatadigan operator Akademiya formati uchun ishlatilgandan ko'ra boshqa fokus uzunlikdagi sharsimon ob'ektivdan foydalanadi (ya'ni, ramkaning to'liq balandligi va uning kengligidan ikki barobar ko'proq tasvir hosil qilish uchun etarli) va anamorfik birikma tasvirni siqib chiqaradi ( faqat gorizontal tekislikda) yarim kenglikgacha. Vertikal o'lchamdagi rasmni kengaytiradigan boshqa anamorfik qo'shimchalar (nisbatan kamdan kam ishlatilgan) mavjud edi (masalan, yuqorida aytib o'tilgan Technirama tizimining dastlabki qismida), shuning uchun (umumiy 2 karra anamorfik linzalarda) ramka ikki baravar ko'p chunki u mavjud bo'lgan film maydoniga to'ldirilgan bo'lishi mumkin. Ikkala holatda ham, xuddi shu rasmni katta plyonka yozib olganligi sababli tasvir sifati yaxshilandi.

Kamera ichiga tushirilgan buzilish (gorizontal siqish) filmni proektsiyalashda tuzatilishi kerak, shuning uchun proektsion kabinada rasmni to'g'ri nisbatiga qaytaradigan boshqa ob'ektiv ishlatiladi (yoki hozir eskirgan bo'lsa) Technirama tizimi, tasvirni vertikal ravishda siqib chiqaradi) normal geometriyani tiklash uchun. Rasm anamorfozlanganga perpendikulyar bo'lgan o'lchamda biron bir tarzda manipulyatsiya qilinmaydi.

Filmlarni yozish uchun shunchaki kengroq filmdan foydalanish osonroq tuyulishi mumkin. Biroq, 35 mm plyonka allaqachon keng qo'llanilganligi sababli, kino ishlab chiqaruvchilar va eksponentlar uchun yangi kameralarni talab qiladigan mutlaqo yangi kino formatiga sarmoya kiritmasdan, shunchaki kameraga yoki projektorga maxsus linzalarni biriktirish iqtisodiy jihatdan maqsadga muvofiq edi, projektorlar, tahrirlash uskunalari va boshqalar.

Nomlash

Cinerama ilgari yuqori sifatli keng ekranli tasvirni echishga urinish edi, ammo anamorfik keng ekran oxir-oqibat ancha amaliy bo'ldi. Cinerama (tomonlar nisbati 2,59: 1 bo'lgan) bitta ekranda bir vaqtning o'zida proektsiyalangan uchta rasmdan iborat edi. Biroq, amalda tasvirlar hech qachon chekkalarda mukammal birlashtirilmagan. Tizim turli xil texnik kamchiliklardan ham aziyat chekdi, chunki buning uchun uchta proektor, 6 dyuymli ramka, to'rt baravar ko'p plyonka va uchta kamera (oxir-oqibat bitta linzali bitta kameraga soddalashtirilgan uchta linzali va uchta oqim plyonkali film va xizmat ko'rsatuvchi texnika), shuningdek, ko'p sonli sinxronizatsiya muammolar. Shunga qaramay, ushbu format tomoshabinlar orasida 1950-yillarning boshlarida keng ekranli ishlanmalarni boshlash uchun etarlicha mashhur edi. Bir nechta filmlar Cinerama formatida tarqatildi va maxsus teatrlarda namoyish etildi, ammo anamorfik keng ekran studiyalar uchun yanada jozibali edi, chunki u o'xshash tomonlarning nisbati va Cinerama-ning murakkabligi va xarajatlarining kamchiliklarini hisobga olmaganda.

Bugungi kunda qo'llanilayotgan anamorfik keng ekran formati odatda "Scope" (dastlabki muddatning qisqarishi) deb nomlanadi CinemaScope) yoki 2.35: 1 (ikkinchisi eski odatdan tug'ilgan noto'g'ri atama, qarang "Tomonlarning nisbati "Quyidagi bo'lim). Filmda suratga olingan Panavision Panavision anamorfik linzalari yordamida suratga olingan filmlar uchun shartnoma asosida talab qilinadigan ibora. Ushbu iboralarning barchasi bir xil narsani anglatadi: yakuniy nashrda vertikalga nisbatan gorizontal ravishda aniq ikki baravar kattalashtiradigan 2: 1 anamorfik proektor ob'ektiv ishlatiladi. Ushbu format aslida CinemaScope formatiga o'xshaydi, faqat ba'zi texnik ishlanmalar bundan mustasno, masalan, yuzni buzilmasdan suratga olish qobiliyati. (CinemaScope filmlarida kamdan-kam holatlarda yuzning to'liq pardozlari ishlatilgan CinemaScope parotit, bu kameraga yaqinlashganda yuzlar buzilgan.)

Optik xususiyatlar

Moviy chiziqli gorizontal anamorfik alangalanishga misol

Lar bor asarlar oddiy sferik ob'ektivdan foydalanishda yuzaga kelmaydigan anamorfik kamera ob'ektividan foydalanishda yuzaga kelishi mumkin. Ulardan biri linzalarning porlashi uzun gorizontal chiziqqa ega, odatda ko'k rangga ega va aksariyat hollarda qorong'i sahnada ramkada, masalan, avtoulov chiroqlari kabi yorqin nur paydo bo'lganda ko'rinadi. Ushbu artefakt har doim ham muammo deb hisoblanmaydi va hattoki ma'lum bir kinematik ko'rinish bilan bog'liq bo'lib, ko'pincha maxsus effekt anamorfik bo'lmagan ob'ektiv bilan suratga olingan sahnalarda filtrlash. Anamorfik linzalarning yana bir keng tarqalgan jihati shundaki, ob'ektiv ichidagi yorug'lik akslari oddiy kinematografiyada bo'lgani kabi yumaloq emas, elliptikdir. Bundan tashqari, fokus uzunligi 40 mm dan kam bo'lgan keng burchakli anamorfik linzalar a hosil qiladi silindrli istiqbol, ba'zi rejissyorlar va operatorlar, xususan Ues Anderson, uslubiy savdo belgisi sifatida foydalaning.

Ko'p keng burchakli anamorfik linzalar a silindrli istiqbol, ushbu tikilgan panorama tomonidan taqlid qilinganidek Lester, Kavenish uyi. To'g'ri vertikal tekislikni egri gorizontal tekislikka qarama-qarshi qo'ying.

Anamorfik linzalarning yana bir o'ziga xos xususiyati, chunki ular tasvirni gorizontal ravishda siqib chiqaradi, fokusdan tashqari elementlar vertikal yo'nalishda ko'proq xiralashishga moyildir. Fonda fokusdan tashqari yorug'lik nuqtasi (deyiladi bokeh[9]) aylana shaklida emas, balki vertikal oval shaklida ko'rinadi. Kamera fokusni o'zgartirganda, ko'pincha fokusdan tashqarida ob'ektlar vertikal ravishda cho'zilib ketishi kabi sezilarli ta'sir ko'rsatiladi. Biroq, anamorfik linzalar sayozroq chuqurlik hosil qiladi degan keng tarqalgan da'vo butunlay to'g'ri emas. Ob'ektivdagi silindrsimon element tufayli anamorfik linzalar bir xil fokus uzunlikdagi sharsimon ob'ektivdan ikki baravar keng gorizontal burchakka ega. Shu sababli, kinematograflar aksariyat hollarda 25 mm sharsimon ob'ektiv yoki 35 mm o'rniga 70 mm va hokazolarni ishlatganda 50 mm anamorfik ob'ektivdan foydalanadilar.

Uchinchi xususiyat, xususan, oddiy anamorfik qo'shimchalarning "anamorfik parotit". Amaliy optik sabablarga ko'ra anamorfik siqish har qanday anamorfik tizimdagi (silindrsimon, prizmatik yoki oynaga asoslangan) tasvir maydonida bir xil emas. Ushbu o'zgarish film tasvirining ba'zi joylarini boshqalarnikiga qaraganda ko'proq cho'zilgan ko'rinishga olib keladi. Aktyorning yuzida, ekranning markazida joylashganida, yuzlar xuddi ularnikiga o'xshab ko'rinadi parotit, shuning uchun bu hodisaning nomi. Aksincha, ekranning chekkalarida to'liq metrajli ko'rinishdagi aktyorlar oriq ko'rinishga ega bo'lishi mumkin. O'rtacha kadrlarda, agar aktyor ekran bo'ylab bir tomondan ikkinchi tomonga o'tsa, u aniq ko'rinadigan atrofni ko'paytiradi. Erta CinemaScope prezentatsiyalar, ayniqsa (foydalanish Kretenniki sotiladigan linzalar) bundan aziyat chekdi. Panavision 1950-yillarning oxirida parotitga qarshi tizim ishlab chiqargan birinchi kompaniya edi.

Panavision asosiy linzalarning fokus holatiga mexanik ravishda bog'langan ikkinchi ob'ektivni (ya'ni qo'shimcha adapter) ishlatgan. Bu fokus o'zgarganda anamorfik nisbatni o'zgartirdi, natijada ekrandagi qiziqish doirasi normal ko'rinadigan geometriyaga ega bo'ldi. Keyinchalik silindrsimon linzali tizimlar o'rniga ikkita anamorfik optikadan foydalanilgan: biri ancha kengaygan kichik tizim bilan birlashtirilgan yanada mustahkam "siqish" tizimi edi. Kengayish pastki tizimi asosiy siqish tizimiga nisbatan teskari aylantirildi, barchasi birlamchi linzalarning fokuslash mexanizmi bilan mexanik o'zaro bog'liqlikda: bu kombinatsiya anamorfik nisbatni o'zgartirdi va anamorfik parotitning qiziqish doirasidagi ta'sirini minimallashtirdi. ramka. Ushbu usullar anamorfik parotitni tuzatish sifatida qabul qilingan bo'lsa-da, aslida ular faqat murosaga kelishgan. Kinematograflar tomonlarning nisbati o'zgarishini tanib bo'lmaydigan yon ta'siridan qochish uchun hali ham sahnalarni diqqat bilan tasvirlashlari kerak edi.

Yaqinda ishlatilgan

Anamorfik keng ekranli format hali ham kamera formati sifatida ishlatilgan bo'lsa-da, u foydasiga mashhurligini yo'qotmoqda tekis formatlar, asosan Super 35. (Super 35-da film tekis suratga olinadi, keyin matlanadi va optik jihatdan anamorfik nashr sifatida nashr etiladi.) Ommaboplikning pasayishiga artefaktlar, buzilishlar, tezlik va xarajatlar (sharsimon hamkasbiga nisbatan) bog'liq bo'lishi mumkin.

Anamorfik ob'ektiv ko'pincha sekinroq (samarasi kichikroq) diafragma ) o'xshash sharsimon ob'ektivga qaraganda ko'proq yorug'lik talab qiladi va past nurli sahnalarni suratga olishni qiyinlashtiradi. Anamorfik hajmdagi kamera formati ramkadan yuqorida yoki pastda biron bir rasmni saqlamaydi, shuning uchun u ham, masalan, tor tomonlar nisbatiga o'tkazilmasligi mumkin. 4:3 yoki 16:9 to'liq ekran uchun televizor va bo'lishi kerak edi pan va skanerdan o'tkazing Natijada. Film donasi yuqori sifatli kino zaxiralari mavjudligi sababli kamroq tashvishga tushdi va raqamli qidiruv vositalar, anamorfik format - kichikroq tasvirni yozish uchun to'liq salbiy kadrdan foydalanganligi sababli - har doim anamorfik bo'lmagan formatga qaraganda yuqori aniqlikni beradi (texnik jihatdan ancha talabchan bo'lgan anamorfik proektsion ob'ektiv etarli bo'lsa).

Ob'ektivning ochilishi ( kirish o'quvchisi ), old tomondan ko'rinib turganidek, tasvirlar shaklida ko'rinadi.

Anamorfik ko'lam bosilgan plyonka formati sifatida, ammo keng ekranli proektsiya uchun standart sifatida yaxshi o'rnatilgan. Filmni suratga olishda foydalaniladigan kamera formatidan qat'i nazar, 2,39: 1 (1024: 429) teatr tomonlarining nisbati bilan filmning tarqatilgan nashrlari har doim anamorfik keng ekran formatida bo'ladi. Dunyo bo'ylab ko'plab kinoteatrlar ushbu formatni loyihalashtirish uchun maxsus jihozlarga mablag 'sarflashga hojat yo'qligi sababli, u ko'plab kinoteatrlarda standart uskunalarga aylandi.

Tomonlarning nisbati

Anamorfik format haqidagi keng tarqalgan noto'g'ri tushunchalar tomonlarning nisbati haqiqiy kengligi soniga tegishli 2.35, 2.39 yoki 2.4. Anamorfik linzalar deyarli barcha 35 mm anamorfik tizimlarda 2: 1 siqishni ta'minlaganligi sababli, mantiqan 1.375∶1 degan xulosaga kelish mumkin. to'liq akademiya darvozasi anamorfik linzalar bilan ishlatilganda 2.75∶1 nisbatiga olib keladi. Anamorfik plyonkalar uchun kamera eshigi diafragma va proektsion diafragma niqobining farqlari tufayli, anamorfik plyonka uchun ishlatiladigan tasvir o'lchamlari tekis (sferik) o'xshashlardan farq qiladi. Ishni murakkablashtirish uchun SMPTE format uchun standartlar vaqt o'tishi bilan o'zgarib turdi; ishlarni yanada murakkablashtirish uchun 1957 yilgacha bo'lgan bosmalar nashrning optik musiqa maydonini egallagan (buning o'rniga yon tomonlarida magnit tovush bor edi), bu 2,55∶1 nisbatda (ANSI PH22.104-1957).

Anamorfik 4-perf kamera diafragma proektsion diafragmadan biroz kattaroqdir

Boshlang'ich SMPTE optik tovush izi bilan anamorfik proektsiyaning ta'rifi ANSI PH22.106-1957 1957 yil dekabrda chiqarilgan. Proektorning teshiklarini 0,839 × 0,715 dyuym (21,3 × 18,2 mm) darajasida standartlashtirdi, bu esa c ning nisbatlarini beradi. 1.17∶1. Ushbu diafragmaning tomonlar nisbati, 2 × siqib chiqarilgandan so'ng, 2.3468… -1 ga teng bo'lib, u odatda ishlatiladigan qiymatga yaxlitlanadi. 2.35∶1.

1971 yil oktyabr oyida chiqarilgan yangi ta'rif ANSI PH22.106-1971. Projektor diafragmasi uchun biroz kattaroq 0,700 dyuym (17,8 mm) vertikal o'lchamlarni belgilab qo'ydi, bu esa film tomoshabinlariga sezgirlikni kamaytiradi. Siqib olingandan so'ng, bu $ c $ nisbatini beradi. 2.397∶1.To'rt mukammal anamorfik tazyiqlar negativning mavjud bo'lgan boshqa har qanday zamonaviy formatidan ko'ra ko'proq foydalanadi, bu esa qo'shilish uchun joy ajratmaydi. Natijada, birlashma prognoz qilinganida ekranda yorqin chiziq paydo bo'ldi va teatr proektsionistlari 1971 yilgacha ham bu chaqmoqlarni yashirish uchun vertikal teshikni toraytirdilar. Ushbu yangi proektor teshik hajmi, 0,838 × 0,700 dyuym (21,3 × 17,8 mm), tomoni nisbati 1.1971… -1, siqilmagan nisbati uchun tuzilgan 2.39∶1. Odatda, bu $ 2.40-1 $ yoki $ 2.4-1 $ yumaloq qiymati bilan ataladi.

Eng so'nggi tahrir, SMPTE 195-1993, 1993 yil avgustda chiqarilgan. Anamorfik (2.39∶1) va tekis (1.85∶1) formatdagi barcha proektsiyalar uchun diafragma kengligini (0.825 dyuym yoki 21.0 mm) standartlashtirish uchun o'lchamlarini biroz o'zgartirdi. Proektsion diafragma balandligi, shuningdek, ushbu zamonaviy spetsifikatsiyada 0,01 dyuymga (0,25 mm) 0,825 × 0,690 dyuymga (21,0 × 17,5 mm), tomonlarning nisbati 1,1956… -1 ga teng bo'lib, odatda 1,20-1 ga yaxlitlanadi. - siqilgan nisbati 2.39∶1.[10] Kamera diafragmasi bir xil bo'lib qoldi (1958 yilgacha 2.35∶1 yoki 2.55∶1), faqat "salbiy yig'ilish" qo'shimchalarining balandligi o'zgargan va natijada kadrning balandligi o'zgargan.

Anamorfik tazyiqlar proektsionistlar, kinematograflar va boshqa sohada ishlaydiganlar tomonidan odatdagidek "Scope" yoki 2.35 deb nomlanadi. 2.39 aslida ular odatda nazarda tutgan narsadir (1958 yildan 1970 yilgacha bo'lgan jarayondan foydalanilgan filmlarni muhokama qilishdan tashqari), bu odatda o'zi 2.40 gacha yaxlitlanadi (2.4 bilan taqqoslaganda noto'g'ri aniqlikni anglatadi). Muayyan mutaxassislar va arxivchilar sohalari bundan mustasno, odatda 2.35, 2.39 va 2.40 mutaxassislar uchun o'zlarini o'zgartirishlardan xabardor bo'lish-qilmasligidan qat'iy nazar bir xil ma'noga ega.

Ob'ektiv ishlab chiqaruvchilar va korporativ savdo belgilar

Shuningdek qarang: Anamorfik formatdagi savdo nomlari ro'yxati

Anamorfik linzalarni ishlab chiqarish bilan tanilgan ko'plab kompaniyalar mavjud. Quyidagilar kino sohasida eng taniqli:

Kelib chiqishi

  • Panavision anamorfik linzalarning eng keng tarqalgan manbai bo'lib, linzalari 20 mm dan 2000 mm gacha bo'lgan anamorfik teleskopga ega. Eng qadimgi linzalar seriyasi bo'lgan C-Series kichik va engil bo'lib, bu ularni stadikam uchun juda mashhur qiladi. Ba'zi kinematograflar ularni yangi linzalardan afzal ko'rishadi, chunki ular farqli o'laroq pastroq. Nikon shishasidan yasalgan E-seriyali, C seriyasidan ko'ra o'tkirroq va ranglarga mosroq. Ular ham tezroq, ammo qisqa fokus masofalarining minimal fokus masofasi unchalik yaqin emas. E135mm va ayniqsa E180mm har qanday uzoq Panavision anamorfik linzalarining minimal minimal fokusiga ega bo'lgan ajoyib yaqin linzalardir. Super (High) tezkor linzalari (1976), shuningdek Nikon tomonidan ishlab chiqarilgan, eng tezkor anamorfik linzalar bo'lib, T to'xtash joylari 1,4 dan 1,8 gacha; Hatto bitta T1.1 50 mm mavjud, ammo, barcha anamorfik linzalar singari, ular yaxshi ishlashi uchun to'xtatilishi kerak, chunki ular keng ochilganda juda yumshoq yo'naltirilgan. Primo va Close-Focus Primo seriyalari (1989) sharsimon Primoslarga asoslangan va mavjud bo'lgan eng aniq Panavision anamorfik linzalari. Ular butunlay rangga mos keladi, lekin ayni paytda juda og'ir: taxminan 5-7kg (11-15 funt). G seriyali (2007 yildagi) E-seriyali bilan solishtirish mumkin bo'lgan engil va ixcham C-seriyali. Panavision-ning eng so'nggi anamorfik linzalari seriyali T-Series (2016) dastlab raqamli kameralar uchun mo'ljallangan, ammo Panavision-dagi aniq qayta qurish orqali mos keladigan plyonkali kameralar.
  • Vantage filmi, dizaynerlar va Hawk linzalari ishlab chiqaruvchilari. Butun Hawk linzalari tizimi 50 xil asosiy linzalardan va 5 zoom linzalaridan iborat bo'lib, ularning barchasi Vantage Film tomonidan maxsus ishlab chiqilgan va optik jihatdan hisoblab chiqilgan. Hawk linzalari ob'ektivning o'rtasida anamorfik elementga ega (Panavision singari old tomonda emas), bu ularni olovga chidamli qiladi. Ushbu dizayn tanlovi shuni anglatadiki, agar ular yonib ketsa, odatdagi gorizontal alevlar bo'lmaydi. 1990-yillarning o'rtalarida ishlab chiqarilgan C-Series nisbatan kichik va engil. V-seriyali (2001) va V-plyus seriyalari (2006), aniqlik, kontrast, bochkaning buzilishi va diqqat markazida bo'lishiga qarab, C seriyasiga nisbatan yaxshilanish. Ushbu ortgan optik ko'rsatkich katta vaznni anglatadi (shu bilan birga har bir ob'ektiv 4-5 kg ​​[8.8-11.0 lb]). Ushbu ketma-ketlikda 14 ta linza mavjud - 25 mm dan 250 mm gacha. V-seriyali, shuningdek, mavjud bo'lgan har qanday anamorfik linzalar seriyasining eng yaqin minimal markaziga ega va ular sharsimon linzalarga raqib bo'lishi mumkin. Vantage shuningdek V-Lite deb nomlangan bir qator engil linzalarni taqdim etadi. Ular qo'lda va Steadicam uchun juda mos bo'lgan 8 ta juda kichik anamorfik linzalar (taxminan Cooke S4 sferik ob'ektiv o'lchamiga ega) va V-Series va V-Plus linzalari bilan taqqoslanadigan optik ko'rsatkichlar. 2008 yilda Vantage Hawk V-Lite 16 ni, 16 mm anamorfik ishlab chiqarish uchun yangi linzalar to'plamini hamda Hawk V-Lite 1,3 × linzalarini taqdim etdi, bu esa deyarli butun tasvir maydonini ishlatishga imkon beradi. 3-mukammal 35 mm plyonka yoki 16: 9 raqamli kameraning sensor maydoni va shu bilan birga ommabop 2.39: 1 formatini taqdim etadi.
  • Carl Zeiss AG va ARRI T1.9-da minimal buzilish va tezroq diafragmani ta'minlash uchun 2012 yil sentyabr oyida namoyish qilingan Master Anamorphic linzalari liniyasini ishlab chiqdi. Bu JDC va Technovision kabi uchinchi tomonning o'zgartirilgan Zeiss asosidagi anamorfikasidan farq qiluvchi mutlaqo yangi ob'ektiv dizayni.
  • Cooke Optics shuningdek, T2.3 diafragma va boshqa "Cooke Look" xususiyati sifatida sotiladigan boshqa Cooke linzalari liniyalari bilan rangga mos keladigan Anamorfik / i linzalarini ishlab chiqdi. Zeiss singari, bu JDC va Technovision kabi uchinchi tomon modifikatsiyalangan Cooke-ga asoslangan anamorfikalardan farq qiladigan mutlaqo yangi ob'ektiv dizayni. Kuk shuningdek, Anamorphic / i Full Frame Plus-ni to'liq kadrli kameralar uchun 1,8 × siqish nisbatida ishlab chiqdi.
  • Angenieux: Angenieux-ning 35 mm film kamerasi uchun birinchi kattalashtirilishi, 35-140 mm, Franscope tomonidan qurilgan old anamorfik biriktirma bilan jihozlangan. 40-140 anamorfikasi Lula (1961) yoki Jyul va Jim (1962) kabi Nouvelle Vague filmlarida ishlatilgan. Panavision Angenieux 10 × zoomni anamorfik ishlab chiqarish uchun moslashtirdi. 50-500 APZA Panavision tomonidan 1960-yillarning o'rtalaridan 1970-yillarning oxirigacha qo'llab-quvvatlanadigan standart anamorfik ishlab chiqarish paketining bir qismi edi. Bu "Bitiruvchi" (1967), "MASH" (1970), "Makkeyb va xonim Miller" (1971), "Venetsiyadagi o'lim" (1971) va "Jag'lar" (1975) singari ko'plab filmlarda ishlatilgan. 2013 va 2014 yillarda Angenieux yuqori darajadagi anamorfik zoomlarning yangi seriyasini chiqardi. Ushbu linzalar, 30-72 va 56-152 Optimo A2S ixcham va og'irligi 2,5 kg dan kam.
  • Jou Dunton kamerasi (JDC): Buyuk Britaniyada va Shimoliy Karolinada joylashgan ishlab chiqaruvchi va ijaraga beruvchi uy, sharsimon linzalarni silindrsimon element qo'shib anamorfga moslashtiradi. Uning eng mashhur linzalari Xtal Xpres seriyasidir (ularni "Crystal Express" deb atashadi), ular Shiga Optics tomonidan Yaponiyada eski Cooke S2 ​​/ S3 va Panchro linzalaridan qurilgan. Shuningdek, ular Zeiss Super Speed ​​and Standards (Speedstar seriyali) hamda Canon linzalarini moslashtirdilar. JDC Panavision tomonidan 2007 yilda sotib olingan.[11]
  • Elita optika tomonidan ishlab chiqarilgan "Optica-Elite" OAJ Kompaniya Rossiya va sotilgan Qo'shma Shtatlar Slow Motion Inc. tomonidan
  • Technovision, JDC singari, sharsimon Kuk va Zeiss linzalarini anamorfikaga moslashtirgan frantsuz ishlab chiqaruvchisi. Technovision Panavision tomonidan 2004 yilda sotib olingan.
  • Isco Optics, ishlab chiqqan nemis kompaniyasi Arriskop uchun chiziq Arri 1989 yilda.

Loyihalash

  • ISCO Precision Optics teatr kinoteatrining proektsion linzalarini ishlab chiqaruvchisi.
  • Panamorf uy teatri sanoatiga ixtisoslashgan gibrid silindrsimon / prizma asosidagi proektsion linzalarni ishlab chiqaruvchisi.
  • Shnayder Kreuznax, (shuningdek, Century Optics deb nomlanadi) anamorfik proektsion linzalarni ishlab chiqaruvchilar. Shuningdek, kompaniya raqamli videokameralarga o'rnatilishi mumkin bo'lgan qo'shimcha anamorfik adapter linzalarini ishlab chiqaradi.

Super 35 va Techniscope

Asosiy maqolalar: Super 35 va Texniskop

Anamorfik tarzda proektsiyalangan ko'plab filmlar anamorfik linzalar yordamida suratga olingan bo'lsa-da, ko'pincha sharsimon linzalar bilan tortishishni afzal ko'rgan estetik va texnik sabablar mavjud. Agar rejissyor va operator hali ham 2.40: 1 nisbatini saqlab qolishni istasa, anamorfik izlar sferik negativlardan tayyorlanishi mumkin. 2.40: 1 rasm an dan kesilganligi sababli Akademiya nisbati 4-perf salbiy kvadrat doirani katta isrof bo'lishiga olib keladi va sharsimon nashrni kesish va anamorflash oraliq laboratoriya bosqichini talab qiladiganligi sababli, bu filmlar uchun boshqacha salbiy o'chirish usuli (ko'pincha 3-perf, lekin ba'zida Texniskop 2-perf) odatda qo'shilgan salbiy bo'shliq bilan birgalikda Super 35 beradi.

Biroq, yutuqlar bilan raqamli oraliq texnologiya, anamorfizatsiya jarayoni endi tasvir sifatini pasaytirmasdan raqamli qadam sifatida yakunlanishi mumkin. Bundan tashqari, 3-perf va 2-perf ko'rish effektlari uchun kichik muammolarni keltirib chiqaradi. Anamorfizatsiya jarayonida kesilgan 4-darajali ishdagi filmning maydoni, shunga qaramay, 2D va 3D kuzatuv kabi vizual effektlar uchun foydali bo'lgan rasm ma'lumotlarini o'z ichiga oladi. Bu 3-perf va 2-perfdan foydalangan holda ishlab chiqarish uchun ma'lum bir vizual effektlarni biroz murakkablashtiradi va anamorfik bosimlarni markazdan kesilgan 4-perfdan raqamli ravishda chiqaradi Super 35 katta byudjetli vizual effektlarga asoslangan ishlab chiqarishda mashhur tanlov.

Shuningdek qarang

Adabiyotlar

  1. ^ "Anamorfoz - ta'rifi va ma'nosi". Kollinz ingliz lug'ati. Olingan 9 may, 2020.
  2. ^ "Prefiksning kelib chiqishi va ma'nosi morf-". Onlayn etimologiya lug'ati. Olingan 9 may, 2020.
  3. ^ "Prefiksning kelib chiqishi va ma'nosi ana-". Onlayn etimologiya lug'ati. Olingan 9 may, 2020.
  4. ^ a b Konigsberg, Ira. To'liq film lug'ati Meridian. 1987. "Anamorfik ob'ektiv" 11-12 betlar
  5. ^ Maykl Svanevik va Shirli Burget, "Menloning yumshoq uslubdagi sehrgarlari: Kino ixtirochisi Leon Duglass tarixiy nishaga loyiqdir", Palo Alto Daily News (2008 yil 5-iyul) 6-7 betlar
  6. ^ AQSh Granti 2890622A, Valter Uollin, "Anamorfozlash tizimi", 1954 yil 11-avgustda nashr etilgan, 1959 yil 16-iyunda chiqarilgan, Panavision Inc 
  7. ^ AQSh Granti 3165969A, Frank Jorj Gunn, "Anamorf yozuvlarni fotografik ishlab chiqarish", 1955 yil 24-oktyabrda nashr etilgan, 1965 yil 19-yanvarda Technicolor Corp of America-ga tayinlangan. 
  8. ^ AQSh Granti 1829634A, Anri Kretien, "Kinofilmlar va ularga oid filmlarni olish va proektsiyasi", 1929 yil 28 yanvarda nashr etilgan, 1931 yil 27 oktyabrda nashr etilgan 
  9. ^ Nima uchun anamorfik bokeh oval?
  10. ^ Xart, Martin. (2000). Keng ekran muzeyi "Diafragma va aspekt nisbati" Qabul qilingan 2006 yil 8-iyul.
  11. ^ "Panavision Joe Dunton & Company kompaniyasining kamera aktivlarini sotib oladi". PR Newswire. 2007 yil 15-avgust. 2013 yil 1-fevralda olingan.

Tashqi havolalar