Ultra Panavision 70 - Ultra Panavision 70

1959 yilgi tarixiy epos Ben-Xur, xususan uning ramziy aravachalar poygasi ketma-ketligi, shubhasiz Ultra Panavision 70-ning eng mashhur ishlatilishi.

Ultra Panavision 70 va MGM kamerasi 65 1957 yildan 1966 yilgacha suratga olingan kinofilmlarni aniqlaydigan marketing brendlari bo'lgan Panavision "s anamorfik kino kamerasi linzalar yoniq 65 mm plyonka. Ultra Panavision 70 va MGM Camera 65 24 da otilgan sekundiga kadrlar (fps) dan foydalanish anamorfik kamera linzalari. Ultra Panavision 70 va MGM Camera 65-ning anamorfik linzalari tasvirni 1,25 marta siqib chiqarib, nihoyatda keng tomonlar nisbati 2.76: 1 (70 mm proektsion nashr ishlatilganda).

Ultra Panavision birodariga qaraganda ancha kam foydalanishni ko'rdi, shuncha mashhur Super Panavision 70, va 1957 yildan 1966 yilgacha faqat o'nta filmda ishlatilgan. Ammo ellik yil o'tgach, Kventin Tarantino taniqli Ultra Panavision 70-ni Panavision studiyalari bo'ylab ekskursiyadan so'ng tiriltirdi, u erda linzalar va uskunalar hali ham buzilmaganligini aniqladi. Tarantino bundan hayratga tushdi va o'zining keyingi filmida foydalanish uchun linzalarni yangilashga muvaffaq bo'ldi, Nafratli sakkizta; to'liq Ultra Panavision linzalari yordamida 65 mm plyonkada suratga olingan, shundan beri birinchi film Xartum. Tarantino filmni shou namoyishi sifatida ham chiqardi va bu birinchi marta 1992 yildan beri 70 mm proektorli teatrlarga keng tarqalgan 70 mm film nashrlari bo'lgan Uzoq va uzoq.[1] Bu oxir-oqibat Ultra Panavision linzalarini qayta tiklashga olib keldi, ular hozirda (raqamli kameralar bilan bo'lsa ham) kabi blokbasterlarni otish uchun ishlatilgan. Rogue One va Qasoskorlar: Endgame.[2][3]

Tarix

Metro-Goldvin-Mayer (MGM), boshqa Amerika kinofilm studiyalari singari, 1920-yillarning oxirida turli xil keng ekran formatlari bilan qisqa tajriba o'tkazdi. 1928 yilda, Buyuk Depressiyadan sal oldin kino sanoatida Uilyam Foks of Fox Film korporatsiyasi Fox-Case Corp bilan hamkorlik orqali Fox Grandeur 70mm keng ekranli formatini va kameralarini ishlab chiqdi. 1929 yilda Fox Film Studios Fox Grandeur 70 mm kenglikdagi plyonkadan foydalanilgan va tomonlari nisbati 2.13: 1 bo'lgan keng ekranli fotografik tizim. Fox Grandeur 70mm kameralari Mitchell Camera Corp tomonidan ishlab chiqarilgan va Mitchell FC kameralari sifatida belgilangan (1957 va undan keyin Mitchell 2-avlod FC va BFC 65mm keng ekranli kamera tizimlari bilan adashtirmaslik kerak). MGM ular "Realife" deb nomlangan Grandeur tizimiga litsenziya berib, 1930 yil boshida Mitchell FC 70mm Grandeur kameralaridan 4 tasini sotib oldi, lekin faqat ikkita filmdan so'ng formatidan voz kechdi, Billi Kid (1930) va Buyuk o'tloq (1931), chunki ularni namoyish etish uchun jihozlangan teatrlari yo'q edi. Grandeur nostandart teshiklardan foydalangan, ammo shu vaqtda Ralph Fear of Cinema Equipment Company tomonidan ishlab chiqilgan yana bir formatda standart teshiklari bo'lgan 65 mm plyonka ishlatilgan, uning ramkasi 5 ta teshik balandligi bo'lgan. Ushbu formatlar keng ekranli filmning tijorat maqsadlarida muvaffaqiyatli bo'lishini isbotlagan bo'lsa-da, chuqurlashish Katta depressiya va keng ekranli proyeksiya bilan jihozlangan teatrlarning etishmasligi, shuningdek, beshta yirik studiyaning keng ekran formati bo'yicha kelisha olmasligi, bir necha o'n yillar davomida ushbu formatga mahkum bo'ldi. Ushbu formatlarni o'sha paytda qo'llab-quvvatlamagan bo'lishiga qaramay, 65 mm va 70 mm keng ekranli plyonkaning o'lchamlari va undan foydalanish uchun qurilgan 65 va 70 mm kameralar keng ekranning qayta tug'ilishi uchun kamera formatining asosi bo'lishi kerak edi. 70 mm 1950-yillarda kiritilgan formatlar.[4]

1948 yilda a AQSh Oliy sudi Qaror kinostudiyalarni o'zlarining teatr zanjirlaridan voz kechishga majbur qildi.[5] Ushbu teatrlarning yo'qolishi va televizorlarning raqobatbardosh bosimi ko'plab amerikalik kinostudiyalar uchun jiddiy moliyaviy qiyinchiliklarni keltirib chiqardi. 1952 yilda ishga tushirildi Cinerama ommaviy shov-shuvga aylandi va studiyalarni moliyaviy ahvoldan qaytarish yo'lini taklif qildi, ammo ushbu keng ekranli taqdimot uchun foydalanilgan uch kishilik 35 mm kamerali tizimlar og'ir, katta va ishlatishda qiyin bo'lgan. Cineramani teatrga o'rnatish ham oddiy ish emas edi, chunki tizim uchun har biri o'zining proektsion kabinasida uchta projektor, shuningdek, 7 kanalli ovozli tizim va maxsus katta, chuqur egri ekran kerak edi.[6]

MGM, boshqa studiyalar bilan umumiy ravishda, Cineramani oddiy kinoteatrlar uchun juda qiyin va qimmat deb bilgan va shu sababli mavjud teatr uskunalari bilan ishlaydigan keng ekranli format ustida ishlay boshladi. Ular 1930 yildagi keng ekranli Grandeur 70 millimetrli kameralarini saqlashga topshirishganini unutishgan yoki e'tibordan chetda qoldirishgan edi. 1953 yilda studiya tasvirlarni standart tomonga tortib oladigan jarayonni ishlab chiqdi 35 mm plyonka. Bu jarayon MGM fotografiya bo'limi boshlig'i Jon Arnoldning nomi bilan Arnoldscope deb nomlangan.[7] Arnoldskop Paramountnikiga o'xshardi VistaVision faqat VistaVision-ning sakkiztasi o'rniga o'nta teshik teshigidan foydalanilgan. Paramount, aftidan, 1930 yilgi 65 mm Fearless Super kameralaridan foydalangan holda keng ekranli korxonasini unutgan edi.[tushuntirish kerak ] VistaVision-dan farqli o'laroq, kamera sifatida ham, bosma format sifatida ham cheklangan foydalanishga ega bo'lgan, Arnoldscope hech qachon tijorat maqsadlarida ishlatilmagan.[iqtibos kerak ]

Shuningdek, 1953 yilda, CinemaScope 20th Century Fox tomonidan taqdim etilgan (ular yana 1929/30 Fox 70mm Grandeur keng ekranli kameralarini unutgan). Cinemascope-ning standart 35 mm proektorlari bilan mosligi tufayli CinemaScope tijorat maqsadlarida tezda muvaffaqiyatga erishdi va o'sha paytda eng keng tarqalgan keng ekran format edi. Ammo CinemaScope-da tasvirni buzish va haddan tashqari don bilan bog'liq muammolar mavjud edi. Shunday qilib, 1954 yilda, Duglas Shirer, MGM-da yozuvlar bo'yicha direktor yaqinlashdi Robert Gottschalk, prezidenti Panavision, yangi keng ekranli fotografik tizimni ishlab chiqish bo'yicha taklif bilan. Shirer Panavision-dan keng ekran formatini (65 mm yoki 70 mm salbiy shaklida) saqlaydigan, buzilish effektlarini yo'q qiladigan, 35 mm gacha yuqori sifatli o'tkazishga imkon beradigan va 16 mm gacha anamorfik o'tkazishga ruxsat beradigan tizimni ishlab chiqishni so'radi. 35 mm proektsion bosim.[8] Muvaffaqiyat Paramount rasmlari 1956 yil keng ekranli VistaVision Bibliya eposi O'n amr MGM-ni o'zining keng ekranli tizimini ishlab chiqmasligi, aksincha Fox-dan CinemaScope jarayonini litsenziyalashi va unga asoslanishi kerakligiga ishontirdi.[9]

Bu sodir bo'lganidek, kimdir[JSSV? ] eski 1930 yilgi Fox Grandeur 70 mm kameralarini esladi. MGM-ning yangi keng ekranli ishi uchun ishlatilgan birinchi kameralar yangi emas edi, aksincha ular to'rtinchi asr oldin unutilgan 70 mm Fox Grandeur tizimi uchun qurilgan to'rtta 1930 Mitchell FC 70 mm kameralari edi. Panavision va Mitchell Camera Company ushbu kameralarni MGM tomonidan taqdim etilgan 65 mm texnik xususiyatlarga mos ravishda qayta jihozlashdi.[10] Panavision tomonidan yangi anamorfik optikalar qurilgan bo'lib, ular anamorfik tasvirni yaratish uchun ramkaga o'rnatilgan optik tuproqli shisha elementlardan foydalangan CinemaScope linzalaridan ancha farq qilar edi. Biroq, ushbu linzalarning muammosi shundaki, tasvir markazida bo'lgan har qanday narsa chekkalarga qaraganda kengroq cho'zilib ketgan. Yilda Rasmni yaqinlashtirib olish tortishish, bu buzilish ayniqsa sezilarli edi. (Aktyorlarning yuzlari shunchalik buzilib ketdiki, muammo "anamorfik" deb nomlandi parotit ".) Joylashtirish a dioptr anamorfik ob'ektiv oldidagi ob'ektiv bu muammoni tuzatishi mumkin edi, lekin o'zi fokus masofasi bilan bog'liq muammolarni yaratdi, to'plamda yorug'likni oshirishni talab qildi va boshqa muammolarga duch keldi.[11] "Anamorfik parotit" dan saqlanish uchun Panavision anamorfik ob'ektiv ishlatmagan. Uning yangi tizimida "anamorfik parotit" effektini kamaytirish uchun 70 mm anamorfik kamera ob'ektiviga burchak ostida o'rnatilgan ikkita prizma ishlatilgan.[12] Bu nafaqat muammoni hal qilibgina qolmay, balki kamroq yorug'likni talab qiladigan, biroz beparvo, osonroq yo'naltirilgan kameraga olib keldi.[13] Panavision linzalarga "Panatar" deb nom berdi.[14]

MGM ushbu yangi anamorfik formatga "MGM Camera 65" deb nom berdi. Rasmga tushirilgan rasm maxsus 65 mm ga tushirilgan Eastmancolor film zaxirasi.[15] Bilan bo'lgani kabi Todd-AO format Roadshow teatrlashtirilgan nashrlari Kamera 65 formatida chop etildi 70 mm plyonka Aksiya.[16] 70 mm plyonkada qo'shimcha 5 mm bo'sh joy oltita yo'lni ishlatishga imkon berdi stereo tovush, ishlatilganidek Todd-AO O'sha paytda tomoshabinlar kamdan-kam eshitadigan 70 mm tizim.[17] Shou bo'lmagan namoyishlar uchun 35 mm bosma nashrlar (eng kichik teatrlarning loyihalashtirishi mumkin bo'lgan plyonka turi) amalga oshirildi. 35 mm bosim "qattiq maskalanishi" kerak edi, ya'ni har bir ramkaning yuqori va pastki qismida qora chegaralar o'tdi.[15][18] Rasm 2.76: 1 tomonlar nisbati 35 mm proyeksiya nashrlari uchun 2,55: 1 gacha biroz qisqartirildi.[19] 65 mm plyonkani 35 mm plyonkaga bosib chiqarish mumkin bo'lganligi sababli, teatrlar maxsus 70 mm uzunlikdagi proektsion uskunalarni o'rnatishga hojat yo'q edi.[20]

MGM-dagi moliyaviy muammolar studiyani 1957 yilda Camera 65 linzalarini ishlab chiqarishni boshlashga majbur qildi.[21] MGM Reyntri okrugi (1957) va Ben-Xur (1959) - Camera 65 jarayonidan foydalangan birinchi MGM filmlar.[9] MGM va Panavision 1960 yil mart oyida Camera 65 fotografik jarayonini rivojlantirish uchun maxsus texnik Oskar bilan bo'lishdi.[22]

Panavision 1960 yilda jarayonning nomini Ultra Panavision deb o'zgartirdi.[15]

Panavision 1959 yilda Ultra Panavision-dan anamorfik bo'lmagan 70 mm fotosurat tizimini ishlab chiqdi Super Panavision 70.[23]

Todd-AO dan farqlar

Ultra Panavision 70 va MGM Camera 65 linzalari va kameralari 1955 yilgi versiyasiga o'xshash edi Todd-AO 65 mm fotosurat jarayoni. Asl Todd-AO kameralari qayta jihozlangan 1930 yildagi Qo'rqmas Super kameralardan qurilgan. Ammo Todd-AO tizimi 30 da otilgan sekundiga kadrlar (fps), Ultra Panavision 70 va MGM Camera 65 esa 24 fps sanoat standartidan foydalangan bo'lsa, asl Todd-AO jarayoni esa xuddi shu kabi chuqur egri ekranni ishlatishni o'z ichiga oladi Cinerama,[24] Ultra Panavision 70 / Camera 65 tekis ekranga proektsiyalash uchun mo'ljallangan edi. Va nihoyat Ultra Panavision 70 / Camera 65 tasvirni anamorfik tarzda 1,25 marta siqib, tomonlarning nisbati 2,76: 1 (70 mm proyeksiya bosimi ishlatilganda) berdi, Todd-AO esa sharsimon linzalardan foydalanib, tomonlarning nisbati 2,20: 1 ni tashkil etdi.[iqtibos kerak ]

Filmlar

Quyidagi filmlar 65-kamerada yoki Ultra Panavision 70-da yoritilgan:[25]

Ko'pgina manbalar ko'pincha 1959 yilgi filmni da'vo qilishadi Katta baliqchi Ultra Panavision-da suratga olingan, ammo Panavision-ning o'zi film Super Panavision 70-da suratga olinganligini aytadi.[35]

Bundan tashqari, Ultra Panavision 70 linzalari bilan birgalikda bir nechta filmlar raqamli ravishda yozib olingan: Rogue One (2016), Yorqin (2017), Qasoskorlar: cheksizlik urushi (2018), Qasoskorlar: Endgame (2019) va Qirol (2019) Arri Alexa 65 kamerasi bilan va The Hate U Give (2018) va Xo'jayin kabi (2020) Panavision Millennium DXL kamerasi bilan.

Shuningdek qarang

Adabiyotlar

  1. ^ https://www.indiewire.com/2015/12/how-quentin-tarantino-resurrected-ultra-panavision-70-for-the-hateful-eight-175612/
  2. ^ https://filmschoolrejects.com/rogue-one-camera-technology-2ffe8e3df872/
  3. ^ https://ymcinema.com/2019/05/05/the-ultra-panavision-70-lens-the-classic-glass-behind-avengers-endgame/
  4. ^ Keng filmlar tarixini saqlab qolish, Grant Lobban Journal of BKSTS Vol 67 №4 1985 yil aprel
  5. ^ Amerika Qo'shma Shtatlari va Paramount Pictures, Inc., 334 AQSh 131 (1948)
  6. ^ Reid, p. 5.
  7. ^ Starr, Jimmi. "M-G-M's Arnoldscope Amazing New Process". Los-Anjeles Xerald. 1953 yil 27 aprel; Alsobrook, Rass T. "Filmlarni yaratgan mashinalar: 3-qism - Kino-kamera tarixining xronikasi". ICG jurnali. 2000 yil sentyabr.
  8. ^ Lightman, p. 163.
  9. ^ a b Eldrij, p. 57.
  10. ^ Eyman, p. 351; Kasper, p. 112.
  11. ^ Burum, p. 48, 159-160.
  12. ^ Uord, p. 96.
  13. ^ Samuelson, p. xiv-xv; IMAGO, p. 424.
  14. ^ Kasper, p. 105.
  15. ^ a b v Heyns, p. 114.
  16. ^ Belton, p. 332.
  17. ^ Altman, p. 158.
  18. ^ Ushbu qora chegaralar proektsionistga proyektor oldida to'siqlar ("yumshoq maskalar" deb nomlanuvchi) qo'yish kerak emasligini anglatardi. Niqoblardan foydalanish muhim ahamiyatga ega edi, aks holda tasvirning yuqori va past qismida yorug'lik nurlari paydo bo'ladi.
  19. ^ Karr va Xeys, p. 173.
  20. ^ Xoll va Nil, p. 153.
  21. ^ Blok va Uilson, p. 411.
  22. ^ Klark, p. 151.
  23. ^ Samuelson, p. xiv.
  24. ^ "70 mmlik ulug'vorlikda", Grant Lobban, BKSTS jurnali jild. 68 № 12 dekabr 1986 yil
  25. ^ Heyns, p. 116.
  26. ^ Suratga olishning eng qiyin sahnalari Ultra Panavision-da, qolgan qismi esa uchta kamerali Cinerama-da suratga olingan. Keyinchalik Ultra Panavision sahnalari optik jihatdan uchta rasmga bo'linib, uchta loyihali Cinerama proektsion tizimi yordamida proektsiyalashdi. Qarang: Hutchison, p. 100.
  27. ^ Xoll va Nil, p. 154; Lev, p. 115.
  28. ^ McGhee, p. 356.
  29. ^ Balio, p. 185.
  30. ^ Xyuz, p. 239.
  31. ^ Finler, p. 371.
  32. ^ Kastrenakes, p. 2018-04-02 121 2
  33. ^ Kastrenakes. "Kventin Tarantino 70 mmli filmda" Nafratli sakkizta "filmini suratga olish va ekranga chiqarish to'g'risida qarorni himoya qildi". The Verge. Olingan 6 avgust 2015.
  34. ^ Dillard, Samanta (20.09.2018). "Kristofer Robin: Aralash formatlar bilan sehr qilish ". Amerikalik kinematograf. Amerika kinematografchilar jamiyati. Olingan 11 yanvar, 2019.
  35. ^ "Panavision haqida. 1950-yillar". Panavision.com. Sana yo'q. Kirish 2012-01-29.

Bibliografiya

  • Altman, Rik. Ovoz nazariyasi, tovush amaliyoti. Florensiya, Ky .: Psixologiya matbuoti, 1992 y.
  • Balio, Tino. Birlashgan rassomlar: Kino sanoatini o'zgartirgan kompaniya. Madison, Visk.: Viskonsin universiteti matbuoti, 1987 y.
  • Belton, Jon. Keng ekranli kinoteatr. Kembrij, Mass.: Garvard universiteti matbuoti, 1992 y.
  • Blok, Aleks Ben va Uilson, Lyusi Otri. Jorj Lukas Blockbusting: O'n yildan o'n yilgacha abadiy filmlarni o'rganish, ularning moliyaviy va madaniy muvaffaqiyatlarining aytilmagan sirlarini o'z ichiga olgan. Nyu-York: HarperCollins, 2010 yil.
  • Burum, Stiven H. Amerika kinematograflari uchun qo'llanma. Gollivud, Kalif.: ASC Press, 2007 yil.
  • Kemeron, Jeyms Ross. Kemeronning ovozli filmlar haqidagi ensiklopediyasi. Manxetten plyaji, NY.: Kameron Pub. Co., 1930 yil.
  • Kasper, Dryu. Urushdan keyingi Gollivud, 1946-1962. Malden, Mass.: Blekuell, 2007.
  • Karr, Robert E. va Xeys, R.M. Keng ekranli filmlar. Jefferson, NC: McFarland, 1988.
  • Klark, Al. Film yil kitobi 1984. Nyu-York: Grove Press, 1983 yil.
  • Eldrij, Devid. Gollivudning tarixiy filmlari. London: Tauris, 2006 yil.
  • Enticknap, Leo. Ko'chirish tasvir texnologiyasi: Zoetrope-dan Raqamli. London: Wallflower, 2005 yil.
  • Eyman, Skott. Ovoz tezligi: Gollivud va Talki inqilobi, 1926-1930. Nyu-York: Simon va Shuster, 1997 yil.
  • Xeyns, Richard V. Technicolor filmlari: Bo'yoqlarni uzatishni bosib chiqarish tarixi. Jefferson, NC: McFarland, 1993.
  • Xeld, Sheldon va Nil, Stiven. Dostonlar, ko'zoynaklar va blokbasterlar: Gollivud tarixi. Detroyt: Ueyn shtati universiteti matbuoti, 2010 yil.
  • Xyuz, Xovard. Eagles jur'at etganida: Ikkinchi Jahon Urushi Kinochilarning tarixi. London: I.B. Tauris, 2011 yil.
  • Xetchison, Devid. Film sehri: maxsus effektlar san'ati va ilmi. Nyu-York: Prentis-Xoll, 1987 yil.
  • IMAGO. Rasmlar yaratish: Evropa kinematografiyasining bir asrligi. Nyu-York: Abrams, 2003 yil.
  • Lev, Butrus. Ekranni o'zgartirish: 1950-1959 yillar. Berkli, Kaliforniya: Kaliforniya universiteti matbuoti, 2003 y.
  • Lightman, Herb A. "Nima uchun MGM 65 kamerasini tanladi." Amerikalik kinematograf. 1960 yil mart.
  • McGhee, Richard D. Jon Ueyn: Aktyor, rassom, qahramon. Jefferson, NC.: McFarland & Co., 1990.
  • Reid, Jon Xovard. 20th Century-Fox: CinemaScope. Morrisvill, NC: Lulu Press, 2009 yil.
  • Samuelson, Devid V. Panaflex foydalanuvchilari uchun qo'llanma. Boston: Fokal Press, 1996 yil.
  • Sklar, Robert. Film: Mediumning xalqaro tarixi. Nyu-York: Prentice zali 1993 yil.
  • Tibbetts, Jon C. Amerika klassik ekran xususiyatlari. Lanham, Md.: Qo'rqinchli matbuot, 2010.
  • Uord, Piter. Film va televidenie uchun rasmli kompozitsiya. Oksford, Buyuk Britaniya: Fokal, 2003 yil.