Grupo dos Cinco - Grupo dos Cinco

Grupo dos Cinco
Beshlik guruhi collage.png


The Grupo dos Cinco ("Beshlik guruhi") Braziliya modernizmi bilan bog'liq bo'lgan nufuzli rassomlar va yozuvchilar guruhi edi. Ular taxminan 1922-1929 yillarda birga ishladilar, ammo ularning rassomlar va shoirlar singari individual ishlari bundan oldin ham bo'lgan va hamkorlik tugagandan keyin ham davom etgan. Grupo dos Cinco kiritilgan Anita Malfatti, Tarsila do Amaral, Menotti Del Picchia, Osvald de Andrade va Mario de Andrade.[1] Malfatti va Amaral rassom bo'lishgan bo'lsa, ularning uchta erkak hamkasbi shoir va yozuvchilar edi. Grupo dos Cinco braziliyalik bo'lishni qidirishda, shuningdek, ularning ishi va Semana de Arte Moderna, garchi Amaral ishtirok etmagan bo'lsa. Guruh sifatida ular Braziliya rassomlarining kelajak avlodlariga ilhom beradigan g'oyalar va manifestlarni ishlab chiqdilar Pau-Brasil she'riyat manifesti va Antropofagiya harakati.

Umumiy nuqtai

1917 yil dekabrda Anita Malfatti o'zining shaxsiy ko'rgazmasi bilan janjal chiqardi Exposição de Pintura Moderna (Zamonaviy rasm ko'rgazmasi).[2] Uning yorqin ranglar va mavhum figuralardan foydalanishi Braziliya konservativ madaniyati hurmat qiladigan ishqiy, tabiatshunoslik rasmlariga ko'proq qarshilik ko'rsatishi mumkin emas. Ommaviy qabul juda tanqidiy bo'lgan bo'lsa-da, Malfattining faoliyati Osvald de Andrade va Menotti del Pikya kabi Braziliya ziyolilarining e'tiborini tortdi.[3]

Braziliya bu davrda konservativ mamlakat edi va shunga o'xshash zamonaviy san'at uslublari bilan hali to'g'ri tanishtirilmagan edi Kubizm, Ekspressionizm yoki Fovizm Parij va Nyu-York kabi joylarda amalda bo'lgan. Malfattining ko'rgazmasida Braziliyaning konservativ san'at qarashlari yoritilgan va rassomlar va ziyolilarni zamonaviy Braziliya san'ati uchun turtki berishga undagan.

Osvald ana shunday ilhomlangan shaxslardan biri bo'lgan va keyinchalik Braziliyada zamonaviy san'atga bag'ishlangan Semana de Arte Moderna ko'rgazmasining bosh tashkilotchisi bo'lgan. Malfattining asarlari taniqli bo'lgan va aynan shu erda Grupo dos Cinco bir-biri bilan aloqalarni o'rnatgan. Amaral ko'rgazma vaqtida Parijda bo'lgan, ammo uch oydan keyin Braziliyaga kelgan va Rua Vitoriyadagi studiyasida Malfatti, Picchia va Andrade bilan uchrashgan. Shu daqiqada Grupo dos Cinco tashkil topdi va Braziliyani kashf etish uchun o'zlarining izlanishlarini boshladilar. Ular butun mamlakat bo'ylab sayohat qildilar, o'zlarining kashfiyotlari haqida eskizlar yozdilar va yozdilar. Amaral bu vaqtlar haqida o'ylar ekan, shunday yozgan edi: "Biz Osvaldning Kadillakidagi hamma joyda otilib chiqayotgan bir qator jinnilarga o'xshab tuyulgan edik, xursand bo'lib, uni yangilash uchun dunyoni zabt etish uchun."[4]

Guruhning 1922 yilgi intellektual bahslari va sayohatlari davrida Amaral Grupo dos Cinco-ni "ajralmas" deb ta'riflagan.[1] Guruh bir-biri bilan aloqada bo'lib turganda, 1922 yildan keyin ular ko'pincha ajralib turardi. Amaral va O. Andrade, ayniqsa, guruhning qolgan qismisiz Braziliya bo'ylab birgalikda sayohat qildilar. 1923 yil dekabrda juftlik shaharlarga sayohat qildi Minas Gerais Shveytsariya shoiri bilan Blez Cendrars.[5]

Guruh hech qachon rasmiy ravishda tarqatib yuborilmagan bo'lsa-da, aksariyat olimlarning ta'kidlashicha, Mario de Andrade va Osvald de Andrade o'rtasidagi janjal boshlanishi Grupo dos Cinco bilan hamkorlik tugaganidan darak beradi.

A'zolar

Anita Malfatti

Malfattining 1917 yildagi ko'rgazmasi Grupo dos Cinco-ning bo'lajak a'zolari e'tiboriga tushdi va guruhni rasman birlashtirishga yordam beradigan Semana de Arte Moderna uchun ilhom manbai bo'ldi. Malfatti tug'ilgan San-Paulu Germaniya va Frantsiyada san'atni o'rgangan.[3] 1915 yilda Malfatti Nyu-Yorkka o'qishga kirdi va u erda bir necha yil o'tgach Braziliyada munozaralarga sabab bo'ladigan zamonaviy uslubini rivojlantira boshladi. Darhaqiqat, Malfattining 1917 yilda olgan tanqidlari va javoblari uning depressiyaga tushishiga sabab bo'ldi. U rasmga qaytgach, uning asarlari ko'proq itoatkor va konservativ edi. Shunga qaramay, u Grupo dos Cinco-ning to'rtta badiiy inqilobchisi bilan do'stlashdi. Ayniqsa Tarsila do Amaral Malfattining yaqin do'stiga aylanadi.[3]

Tarsila do Amaral fotosurati, 1925 yil

Tarsila do Amaral

"Men o'zimni braziliyalikroq his qilyapman. Men o'z yurtimning rassomi bo'lishni xohlayman ... Men san'atda San-Bernardodagi kichkina qishloq qizi bo'lishni xohlayman, xuddi men ishlayotgan so'nggi rasmda bo'lgani kabi, somon qo'g'irchoqlar bilan o'ynaydi. ... Bu tendentsiyaga bu erda salbiy qaraladi deb o'ylamang, aksincha. Bu erda ular xohlagan narsa shundaki, har biri o'z mamlakatining hissasini qo'shadi ... Parijda Parij san'ati etarli edi ". - Tarsila do Amaral, 1923 yilda oilasiga maktub[5]

Tarsila do Amaral osonlik bilan Grupo dos Cinco-ning eng taniqli a'zosi bo'lib, uni "Tarsila" deb atashadi va ko'pincha Braziliyada rasman zamonaviy rassomchilikni o'rnatgan rassom sifatida tilga olinadi.[6] 1916 yildan 1922 yilgacha Tarsila ko'proq konservativ Evropa uslublariga e'tibor qaratdi va uning ko'pchilik san'ati Frantsiyada va Evropaning boshqa qismlarida o'qidi.[5] 1922 yilda Braziliyaga safari va Grupo dos Cinco bilan aloqasi bo'lgan paytgacha u butunlay modernizmga o'tdi.[5] Tarsila eng ko'p asarlari bilan tanilgan La Negra (1923), Abaporu (1928) va Antropofagiya (1929). Osvald va Grupo dos Cinco bilan sayohatlarida u guvoh bo'lgan Braziliya madaniyatidan ilhomlanib, Braziliyaning bir qator landshaftlari va shahar manzaralarini yaratgan. Osvald de Andrade bilan bir qatorda Tarsila do Amaral Antropofagiya harakatining ilhomlantiruvchisi va keyinchalik ishtirokchisi sifatida tan olingan.

Menotti Del Picchia

Picchia San-Paulu shahrida tug'ilgan va shahar turmush tarzida o'sgan. Garchi Picchia o'zining she'riyati bilan mashhur bo'lgan bo'lsa-da, "unvon egasi, sanoatchi, bankir, siyosiy arbob, shuningdek shoir, romanchi, jurnalist, rassom va haykaltarosh" kabi ko'plab unvonlarga ega.[7] Grupo dos Cinco bilan ishlashi uchun u birinchi navbatda she'rlar yozish va siyosiy faollik bilan shug'ullangan. Uning ba'zi muhim asarlari o'z ichiga oladi Amor she'rlari (1927) va Republica dos Estados Unidos do Brasil (1928). Ushbu ikkita to'plam juda farq qiladi, ikkinchisi siyosiy motivli asar bo'lib, sadoqatli vatanparvarlik va nasrga kam e'tiborni namoyish etadi.[7]

Mario de Andrade

M. Andrade zamonaviy Braziliyani barpo etish uchun ishlagan yana bir shoir va yozuvchi edi. Uning 1922 yildagi romani Halüsinatlangan shahar zamonaviy Braziliya she'riyatining birinchi kitobi sifatida e'tirof etilgan va Braziliya jamoatchiligiga modernistik adabiyotni samarali ravishda tanishtirgan. U Malfattining 1917 yilgi ko'rgazmasini qo'llab-quvvatlagan, ammo uning to'g'ridan-to'g'ri ishi va guruh bilan aloqalari haqida qo'shimcha ma'lumot yo'q, garchi Amaral guruhning yaqinligini bir necha bor eslatib o'tgan bo'lsa-da, shuning uchun hech bo'lmaganda bir nuqtada u bilan yaqin bo'lgan deb taxmin qilish adolatli. barcha a'zolari.

Osvald de Andrade

"Biz bu uzun dengiz bo'ylab sayohat qildik / Pasxaning sakkizinchi kunigacha / Biz qushlarni ovladik / Va erga ko'zimiz tushdi" - Osvald de Andrade, "Braziliya tarixi", Pero Vaz Kaminha tomonidan tarjima qilingan.[8]

Osvald Andrade Grupo dos Cinco-ni birlashtirishda bebaho edi. U nafaqat Malfattining 1917 yilgi bahsli ishining eng baland ovozda tarafdorlaridan biri edi,[3] Shuningdek, Osvald Semana de Arte Modernani tashkil qilishda katta rol o'ynagan. Uning Kadillak avtomobili Grupo tomonidan Braziliya bo'ylab sayohat qilishda mashhur bo'lgan, shuningdek u Pau-Brasil manifesti va Tarsila asarlaridan ilhomlangan va keyinchalik Tarsila tomonidan suratga olingan Antropofagiya manifestining muallifi. Uning aniq Braziliya san'ati va she'riyatidagi g'oyalari butun Braziliya madaniyatining doimiy ta'siriga ega edi.

Semiano de Arte Moderna uchun plakat, Emiliano di Calvacanti tomonidan yaratilgan (1922)

Semana de Arte Moderna

Semana de Arte Moderna, Grupo dos Cinco shakllanishidan bir oz oldin sodir bo'lgan bo'lsa-da, guruh o'zlarining hamkorlik paytida e'tibor qaratadigan va rivojlantiradigan g'oyalari va ehtiroslarini ta'kidlaydi. Bu beshta shoir va rassomni birlashtirishda muhim rol o'ynadi. Ko'rgazma 1922 yil fevral oyida bo'lib o'tdi va "ramziy darajadagi tantanali tadbir bo'lib, uni taqqoslash mumkin edi Qurol-yarog 'namoyishi to'qqiz yil oldin Qo'shma Shtatlarda sodir bo'lgan ".[9] Dastlab Osvald de Andrade tomonidan tashkil etilgan ushbu shou Braziliyani modernizm sari undashga qaratilgan edi. O'sha paytdagi Braziliyaning konservativ madaniyati bunday o'zgarishni kutib olishga ikkilanib turardi, chunki Malfattining avvalgi ko'rgazmasini qattiq qabul qilishda ko'rsatilgandek, Braziliya zamonaviy san'atning mashhur "izmlari" bilan hali ham tanish emas edi. Semana de Arte Moderna, ayniqsa, asarlarga e'tibor qaratdi Fovizm, Ekspressionizm va post-kubizm - to'satdan konservativ Braziliyaga taqdim etilganda g'alati deb hisoblangan badiiy harakatlar.[9]

Ushbu ko'rgazma namoyish etilayotgan asarning sifati uchun emas, aksincha ko'rgazmaning maqsadga muvofiq ravishda provokatsion xarakteri bilan tanilgan. "San'atdagi modernizm uchun haqiqiy izlanish Semana de arte modernadan keyin boshlandi",[9] asosan Grupo dos Cinco shakllanishi bilan bog'liq.

Adabiyotlar

  1. ^ a b Tarsila do Amaral: Braziliyada zamonaviy san'atni ixtiro qilish. D'Alessandro, Stefani., Peres Oramas, Luis, 1960- yil, Chikagodagi San'at instituti ,, Zamonaviy san'at muzeyi (Nyu-York, NY) (Birinchi nashr). Chikago. 2017. 39, 171 betlar. ISBN  9780300228618. OCLC  982652183.CS1 maint: boshqalar (havola)
  2. ^ "Exposição de Pintura Moderna - Anita Malfatti | Enciclopédia Itaú Cultural". Itaú madaniy ensiklopediyasi (portugal tilida). Olingan 2017-11-23.
  3. ^ a b v d Sneed, Gillian (2013). "Anita Malfatti va Tarsila Amaral qiladi: Jins," Brasilidade "va Modernist landshaft". Ayollar san'ati jurnali. 34 (1): 30–39. JSTOR  24395332.
  4. ^ Tarsila do Amaral, "Umumiy e'tirof", yilda Tarsila do Amaral, (Madrid: Fundacion Xuan Mart, 2009), 46-47.
  5. ^ a b v d Edvard., Lusi-Smit (1993). 20-asr Lotin Amerikasi san'ati. Nyu-York: Temza va Xadson. pp.42–44. ISBN  0500202605. OCLC  28313355.
  6. ^ Jaklin, Barnits (2015-10-30). Yigirmanchi asr Lotin Amerikasi san'ati. Frank, Patrik, 1953- (Qayta ko'rib chiqilgan va kengaytirilgan tahrir). Ostin. ISBN  9781477308042. OCLC  906798224.
  7. ^ a b Lopes, Albert R.; Jacobs, Willis D. (1952). "Menotti del Picchia va Braziliya ruhi". Chet elda kitoblar. 26 (3): 240–243. doi:10.2307/40091122. JSTOR  40091122.
  8. ^ Lotin Amerikasi she'riyatining Oksford kitobi: ikki tilli antologiya. Vikuna, Sesiliya., Livon-Grosman, Ernesto. Nyu York. 2009 yil. ISBN  9780195124545. OCLC  263498353.CS1 maint: boshqalar (havola)
  9. ^ a b v Braziliya: tana va ruh. Sallivan, Edvard J., Sulaymon R. Guggenxaym muzeyi., Museo Guggenxaym Bilbao. Nyu-York, N.Y .: Guggenxaym muzeyi. 2001 yil. ISBN  0892072512. OCLC  48595429.CS1 maint: boshqalar (havola)
  1. Lyusi-Smit, Edvard. 20-asr Lotin Amerikasi san'ati. Nyu-York: Temza va Xadson, 2003 yil.
  2. Sallivan, Edvard J. Braziliya: tana va ruh. Nyu-York: Guggenxaym muzeyi, 2001 yil.
  3. Vikuna, Sesiliya. Lotin Amerikasi she'riyatining Oksford kitobi. Oksford: Oksford universiteti matbuoti, 2010 yil.
  4. Alessandro, Stefani va Luis Peres-Oramas. Tarsila Do Amaral. Braziliyada zamonaviy san'atni ixtiro qilish. Nyu-Xeyven: Yel universiteti matbuoti, 2017 yil.
  5. Amaral, Tarsila Do va Xuan Manuel Bonet. Tarsila do Amaral;. Madrid: Fundacióan Juan mart, 2009 yil.
  6. Lopes, Albert R. va Uillis D. Yakobs. "Menotti Del Picchia va Braziliya ruhi". Chet elda kitoblar 26, yo'q. 3 (1952): 240-43.

Tashqi havolalar