Beatriz Milhazes - Beatriz Milhazes

Beatriz Milhazes
Tug'ilgan
Beatriz Milhazes

1960[1]
Rio-de-Janeyro, Braziliya[1]
MillatiBraziliyalik
Ma'lumRassomlik
Taniqli ish
Ey Beijo (1995),
Maresias (2002),
Kichik zarbalar (2006),
Baleza Pura (2006)[2]
HarakatModernizm

Beatriz Milhazes (1960 yilda tug'ilgan) - braziliyalik rassom. U Braziliya madaniy obrazlari va g'arbiy yo'nalishlarga mos keladigan ishi bilan tanilgan Modernist rasm.

Biografiya

Beatriz Milhazes - Braziliyada tug'ilgan kollaj rassomi va rassomi o'zining keng ko'lamli asarlari va installyatsiyalari bilan tanilgan. Shuningdek, u LGTBQ + hamjamiyatida juda faol. U "Braziliyaning eng muvaffaqiyatli zamonaviy rassomi" deb nomlangan.[3] U Tijuka o'rmoni chetidagi Parque Lage san'at maktabida o'qiganidan beri u Rio-de-Janeyroning Jardin Botaniko mahallasida ishlagan.[4] San'at maktabi va uning hozirgi studiyasi o'rtasida Milhazes kariyerasini boshlash uchun o'z sinfining to'qqiz nafar rassomi bilan birga studiya maydonini ijaraga oldi.[4]

Advokat va san'atshunosning qizi Milxazes 1960 yilda Rio-de-Janeyroda tug'ilgan.[5] U o'qidi ijtimoiy aloqa da Faculdades Integradas Hélio Alonso (FACHA), 1978 yildan 1981 yilgacha Rio-de-Janeyro va Parque Lage tasviriy san'at maktabi (Escola de Artes Visuais - EAV), 1980 yildan 1982 yilgacha Rio-de-Janeyro.[1]

Milhazes bir qator muzeylarda yakka va guruhli ko'rgazmalar o'tkazgan, shu jumladan Zamonaviy san'at muzeyi va San'at zamonaviy musiqasi Parijda. 2009 yil 4-21 iyul kunlari Fondation Cartier pour l'art zamonaviy yilda Parij o'z ishining yirik ko'rgazmasini namoyish etdi.[1]

Milhazesning rasmlari doimiy kollektsiyalarda Zamonaviy san'at muzeyi,[6] The Guggenxaym, Metropolitan San'at muzeyi, Banco Itaú, va Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía.[1]

Uning 2000 yilda suratga olingan "Meu Limão" "(2012 yilda) 2,1 million dollarga sotilgan Sotheby's Kaliforniyada bo'lib, uni kim oshdi savdosida eng yuqori narxdagi tirik Braziliyalik rassomga aylantirdi. "[7]

Texnik

Texnika nuqtai nazaridan Milhazes asosan kollaj printsipi bilan shug'ullanadi, bu Lotin Amerikasi va Evropa an'analarini birlashtirgan bilimlaridan kelib chiqadi.[8] Uning vatani Braziliyaning madaniy aralashuvi Milhazesning bilgan narsasidir va u o'z rasmlarida ma'lum darajada muloqot qiladi, shuningdek Braziliya modernistik harakati bilan aloqada bo'ladi.[4] Milhazes ko'plab boshqa ta'sirlarni o'zining bezak san'ati, moda va geometriyaga bo'lgan qiziqishidan kelib chiqadi.[2][9] Milhazes o'zining ishini "Men o'zimning ishimni geometrik deb bilaman, ammo hamma narsani kvadratga yoki aylanaga joylashtirolmayman" deb aytgan.[10] Uning o'zini o'zi ishlab chiqqan badiiy ijod jarayoni 1980-yillarda bosib chiqarish jarayonlarini keng tadqiq qilish paytida yuzaga keldi.[10]

Sekin, ammo barqaror jarayon, vaqt Milhazes uchun hamma narsaning kalitidir. Uning ko'plab asarlari plastik choyshablarni bo'yash bilan boshlanadi, keyin ular tuvalga yopishtiriladi.[11] Keyinchalik, bu plastmassa choyshab, bo'yoq qoldirgan dekal kabi tuvaldan tozalanadi.[12][sahifa kerak ] Ushbu plastmassa choyshablarning ba'zilari Milhazes tomonidan o'n yil davomida qayta ishlatilgan. Ko'pincha ma'lum bir motif yoki rasm rassomga yoqsa, u saqlanib qoladi, qayta bo'yaladi va bir nechta kompozitsiyalarga qo'shiladi.[4] U ushbu plastmassa parchalarini mehr ila tasvirlab beradi, ular xotirada, tartibsizliklarni keltirib chiqarishi mumkin bo'lgan xotira bilan muhrlanganligini aytadi.[4] Ushbu qonunbuzarliklar Milhazes tomonidan uning jarayoni bilan birga keladigan narsa sifatida mamnuniyat bilan qabul qilinadi. Beatriz o'zining asarlarida silliq yuzaga erishishga e'tiborni qaratadi, chunki qalinligi qiziq mavzudir, ammo uning ishi va uning ahamiyati juda ajralmas.[13] Shu tariqa u o'zining materialini o'zining tuvalini yanada o'zgartirishga urinib ko'rgan turli xil nashrida va kontrast darajalarida o'ynashi mumkin.[14] Milxazes o'z so'zlari bilan aytganda, bu jarayonni ishchilar sinfiga o'xshatib, "Men do'stlarimga o'zimni bank ishchisiga o'xshataman deb aytaman ... Men haftasiga besh kun studiyaga kelib ishimni qilaman. Tafsilotlarga e'tibor beraman va xato qilmaslikka harakat qiling. "[15]

Ta'sir

Bridget Riley va Tarsila do Amaral singari rassomlarning qo'zg'atgan optik reaktsiyalaridan ta'sir o'tkazgan Milhazes, san'at odamlarning o'zlarining fikrlari va his-tuyg'ularini estterizatsiya qilishning muhim usuli deb hisoblaydi.[12][sahifa kerak ] Uning ishi ko'pincha ziddiyat tushunchasini o'rganish vazifasini bajaradi. Rang-barang ranglar va shakllar bilan to'ldirilgan uning ishi kuchli dialogga hamda "osonlikcha go'zallik uchun qiyin ko'z harakatlariga" xizmat qiladi.[16] Milhazes shuningdek, Sonia Delaunay, Jorjiya O'Kif va Elizabeth Murray singari boshqa ko'plab ayol rassomlardan o'z ta'sirini o'tkazmoqda (3) Shuningdek, u Braziliya san'at tarixining kanonini "o'zi kabi ayol rassomlarni nishonlashda kuchaytirish" deb ta'kidladi.[4]

Mavzular

Tematik ravishda Beatriz Milhazesning asarini bir tanqidchi "mavhum, ammo yangi bir narsaga ega" deb ta'riflagan.[12][sahifa kerak ] Ushbu tavsif, uning fikricha, odamlarni o'z uslubiga jalb qiladi, ayniqsa G'arb tomoshabinlari.[iqtibos kerak ] Uning asarida ko'plab braziliyalik xalq murojaatlari borligi ma'lum va bu jihatdan murakkab deb talqin qilinishi mumkin.[4] Ko'plab jonli ranglar va shakllarda ko'rinadigan ushbu ma'lumotnomalar ko'pincha aholining eng qashshoq qismi bilan bog'liq bo'lib, odatda yuqori sinflar yoki ziyolilar uchun unchalik qiziq emas deb o'ylashadi. Ijtimoiy elita ularga braziliyalik bo'lish va braziliyalik san'atga ega bo'lish muhimligini ko'rsatganligi sababli ushbu ma'lumotnomalar bugungi kunda ma'nosini o'zgartirdi. Qarama-qarshilik g'oyasini maftun qilish, bu uning san'ati natijalariga ta'sir qiluvchi yana bir omil.[4]

Masalan, uning o'rnatilishiga Gamboa II raqs, liboslar va paradlarni o'z ichiga olgan Braziliya karnavalining ta'sirida katta bo'lgan. Ushbu elementlar asarda ayollik uslubini qamrab oladigan yorqin ranglari bilan yaqqol ko'rinib turibdi. [1]

Ko'rgazmalar

Kech Braziliya landshaft arxitektoridan ilhomlangan Roberto Burle Marks, rassom Beatriz Milhazes Gamboa II ni o'rnatdi Yahudiylar muzeyi 2016 yil may oyidan 2016 yil sentyabr oyining o'rtalariga qadar NYCda.[17][18]

Adabiyotlar

  1. ^ a b v d e "Artist Bio / Biblio". Jeyms Koxan galereyasi. 2009 yil. Olingan 3 iyul 2010.
  2. ^ a b Xolzvart, Xans V. (2009). 100 zamonaviy rassomlar A-Z (Taschenning 25 yillik yubileyiga bag'ishlangan tahrir). Kyoln: Taschen. 378-385 betlar. ISBN  978-3-8365-1490-3.
  3. ^ Jeyn Morris, "Gullar kuchi". Iqtisodchi: 1843 yil, 2016 yil avgust + sentyabr, p. 14.
  4. ^ a b v d e f g h Tornton, Sara (2011). 3 ta aktdagi 33 rassom.
  5. ^ "RES," Beatriz Milhazes bilan intervyu ", may 2008" (PDF). Arxivlandi asl nusxasi (PDF) 2014-03-02 da. Olingan 2013-03-11.
  6. ^ moma.org
  7. ^ Morris, "Gul kuchi", p. 14.
  8. ^ Koxan, Jeyms. "Beatriz Milhazes".
  9. ^ Kino, Kerol (2008 yil 24 oktyabr). "Rassom Beatriz Milhazes Braziliya madaniyati sadolari bilan zamonaviy motiflar yaratdi". The New York Times. Olingan 30 iyul 2017.
  10. ^ a b Myers, Terri (2011). Rassomlik. London: Whitechapel galereyasi.
  11. ^ Xastings, Julia (2011). Vitamin P2: Rassomlikning yangi istiqbollari. London: Faydon.
  12. ^ a b v Myers, Terri (2011). Rassomlik. Whitechapel galereyasi. ISBN  9780262515672.
  13. ^ Koxan, Jeyms. "Beatriz Milhazes". Jeyms Koxan.
  14. ^ "Quyosh nurli shaharga tushadi". The New York Times. 5 sentyabr 2014 yil.
  15. ^ Xastings, Julia (2011). Vitamin P2: Rassomlikning yangi istiqbollari. Londin: Faydon.
  16. ^ Xastings, Julia (2011). Vitamin P2: Rassomlikning yangi istiqbollari. Faydon.
  17. ^ "Ko'rgazmaning haqiqiy veb-saytida eslatib o'tilgan".
  18. ^ "ArtPremium - Beatriz Milhazes: devorlar, pollar va shiftlardan foydalanish". ArtPremium. 2016-05-17. Olingan 2018-05-03.

Bibliografiya

Tashqi havolalar